Собор Парижской Богоматери

*Книга третья*

I. Собор Богоматери

     Собор  Парижской  Богоматери еще  и теперь являет  собой  благородное и

величественное  здание. Но каким бы прекрасным собор, дряхлея, ни оставался,

нельзя  не скорбеть  и не  возмущаться при" виде  бесчисленных разрушений  и

повреждений, которые и годы и люди нанесли почтенному памятнику старины, без

малейшего уважения к имени  Карла Великого, заложившего первый его камень, и

к имени Филиппа-Августа, положившего последний.

     На челе этого патриарха наших соборов рядом с морщиной неизменно видишь

шрам. Тетрил edax, homo  edacior [34], что я  охотно перевел бы так:  "Время

слепо, а человек невежествен".

     Если бы у нас с читателем  хватило досуга проследить один за другим все

следы разрушения, которые отпечатались на древнем храме, мы бы заметили, что

доля времени ничтожна, что наибольший вред нанесли  люди, и главным  образом

люди искусства. Я вынужден упомянуть о "людях искусства", ибо в течение двух

последних столетий к их числу принадлежали личности, присвоившие себе звание

архитекторов.

     Прежде всего -- чтобы ограничиться наиболее яркими примерами -- следует

указать, что вряд ли в истории архитектуры найдется страница прекраснее той,

какою является фасад  этого  собора,  где последовательно и  в  совокупности

предстают перед  нами три стрельчатых портала; над  ними -- зубчатый карниз,

словно расшитый двадцатью восемью королевскими нишами, громадное центральное

окно-розетка с  двумя  другими  окнами,  расположенными  по  бокам,  подобно

священнику, стоящему  между дьяконом и иподьяконом;  высокая  изящная аркада

галереи  с лепными украшениями в форме  трилистника, поддерживающая на своих

тонких колоннах тяжелую площадку, и, наконец,  две мрачные массивные башни с

шиферными  навесами.  Все  эти  гармонические  части  великолепного  целого,