Азы писательства. Путеводитель и помощник авторам

•Фокальный персонаж•

Сегодня поговорим о фокальном персонаже. Не-не, не фекальном, а от слова «фокус». Это тот герой в книге, которого автор помещает в центр, в фокус повествования, его глазами читатели видят происходящее, его мысли они слышат и его страстям сопереживают. В повествовании от первого лица фокальный персонаж совпадает с автором-рассказчиком, и он единственный в тексте. А вот в книге от третьего лица функции и роль фокального персонажа отличаются.

✔️Зачем нужен фокальный персонаж?

В многофигурной композиции художественного произведения автор на первый план выводит то одного, то другого героя, в зависимости от того, что он описывает и какую цель преследует в конкретном эпизоде. Этот персонаж первого плана и является фокальным – читатель все воспринимает через него.

Но использование фокального персонажа все же отличается от повествования от первого лица – автор имеет возможность рассказать не только о мыслях и чувствах этого героя, но и дать описание его внешнего вида, заглянуть за рамки описываемых событий.

Фокальный персонаж – это та фигура в тексте, которая вызывает у нас наибольшую эмоциональную реакцию. Именно эти герои создают для читателя атмосферу присутствия, дают возможность ощутить себя участником событий, с головой погрузиться в сюжет.

В книге может быть несколько фокальных персонажей, как правило, это главные герои и значимые герои второго плана. Но слишком большое количество таких фигур сбивает с толку читателей и мешает самому автору, часто нарушая логику повествования. Особенно в эпизодах, когда встречаются несколько фокальных персонажей, и автору приходится выбирать между ними. В этом случае есть риск наделать ошибок.

✔️Ошибки в работе с фокальным персонажем.

Попытка заглянуть в голову другого действующего лица сцены. Соблазн велик, но не стоит ему поддаваться, если действует фокальный персонаж.
«Скачки по головам», когда автор в рамках одного эпизода меняет фокальные персонажи. «Ах, как хорошо, что он приехал,- подумала Ирма и улыбнулась графу. – А она мне рада, - удивился де Шосс». Смена фокальных персонажей возможна только с переходом к другой сцене, к другому эпизоду и должна быть обусловлена сменой обстановки.
Ошибка всеведения. Автор должен знать ровно столько, сколько знает фокальный персонаж. Все остальное можно представить как его предположения или высказать позднее, как рассуждения и комментарии автора. Но за пределами конкретной сцены в виде экскурса, ремарки или пояснения.
Не рекомендуется обозначать фокального персонажа словами пола (мужчина, девушка), возраста (юноша, старик), по профессии (наемник, учительница) и т. д. Все эти слова оставьте второстепенным персонажам, иначе возникает путаница – сколько в тексте мужчин и девушек. Лучше иметь 1-2, максимум 3, обозначения фокального персонажа – имя и прозвище или титул.
Эти правила накладывают ограничения на «свободу» автора, но именно они помогают читателю почувствовать себя участником событий.