Не знаю, как вам, а мне замыслы приходят в самый неожиданный момент. Например, кушаю я себе борщ, а тут проскакивает мысль о сюжете или о герое, и я принимаюсь тут же записывать на телефоне (что бы я без смартфона делал!). Но это не так важно, гораздо важнее подготовить героя для произведения.
Вы уже не удивитесь, узнав, что и для героев есть определённые правила, которые, да-да, ещё Аристотель изложил в первой части своей работы «Поэтика» (вторую читал только персонаж одного романа, не буду говорить, какого).
Собственно говоря, герой должен:
— быть правдоподобным. Его физические показатели должны соответствовать описываемому миру. Для мира Средиземья Толкиена гномы, эльфы и хоббиты — нормальные обитатели. Говорящий мозговой слизень там не приживётся (может и приживётся, но точно не будет правдоподобным). Для мира повести «Луна — суровая хозяйка» нормальным будет говорящий компьютер, а для повести «Охота на овец» — уже нет. Поведение и мыслительные конструкты героя также должны соответствовать эмоциональному состоянию, ситуации, психическому здоровью, уровню развития и т.д. Если в героя будут стрелять из бластеров, вряд ли ему придёт в голову декламировать энциклопедическую статью об устройстве квантовых генераторов, а вот бежать и прятаться — это да. Глупый герой не может считать на ходу логарифмы, а умный не будет этого делать. Сумасшедший может притворяться Наполеоном, а нормальный будет делать это, только если косит под сумасшедшего. Ну или путешествует во времени. Необразованный, мало обученный персонаж не должен говорить фразами Толстого. Его удел — короткие предложения, иногда с включением слов-паразитов. Учитель может прочитать лекцию, ученик — почти наверняка нет;
— быть последовательным. Его поступки должны вытекать один из другого. Если убил одну старуху, вряд ли пожалеет вторую. Подобрал котёнка на улице — вряд ли размозжит ему голову о стенку. Персонаж повести про андроидов покупает искусственную овцу не для того, чтобы сбросить её с небоскрёба. Герой повести «Обитаемый остров» считает, что всему виной вышки-ретрансляторы особого сигнала, и он, следуя этой идее, уничтожает их в конце, даже несмотря на то, что они сдерживали натиск зомби. Герои повести «Путешествие Алисы» через препятствия, чинимые им космическими пиратами, всё равно добираются до третьей планеты. Согласитесь, выглядело бы странно, если бы они вдруг спохватились, что у Алисы уроки не сделаны, и фиг с ней, с третьей планетой, в следующем году, мол, вернёмся;
