Producción Musical
05-MARZO 2012
Levis Matheus y Elihat Cáceres
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Índice
Producción Musical…………………….3 Preproducción………………… 3 Producción en el estudio ……...5 Post producción……………….. 7 Agentes principales en la producción del disco…...9
Micrófonos …………………...41 Tipos de micrófono ..….41 Configurando los monitores... 48
El estudio desde cero! ...................... 50 Principios del audio digital……….. 54 Muestreo, sampling……….. 54 La Ecualización……………………..58
¿Cómo es la dinámica en la producción de un disco?....10 Los sellos independientes………11 El sonido ………………………….12 ¿Qué es el sonido?..................12 ¿Cómo se propaga?................12 Características del sonido…13 Tips para mesclar y terminar bien…. 66 Mas teoría! Primeras reflexiones ……….18 Los Ecos ……………………18 Logaritmos básicos………... 18 Reverberación……………….19 Respuesta en frecuencia…….20 Filtros y Ecualizadores ……………..21 Tipos de filtros…………… 21 Ecualizadores ……………...22 Compresores …………………….24 Compuertas (Gate) ………...…….28 Frecuencias ………………..65 Tabla de frecuencia de los instrumentos. 63 Paneo…………………….. 64
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MUSICAL
ienvenidos al curso de producción musical en, donde abordaremos
temas importantes en el proceso
Reverberación …………………..32 Teoría………………….... 32 Aplicaciones……………. 36 Conectores ¿plus o canon? …….40
de la creación musical, espero que puedan disfrutar y aprender creando tu propia música.
PRODUCCIÓN
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Producción Musical
En la producción musical encontramos diferentes pasos por el cual cada proceso de audio debe pasar para su optima calidad:
Pre– Producción
Es la primera de ellas y, como su nombre lo sugiere, precede a la etapa de producción o grabación en el estudio. Consiste básicamente en la preparación del material a grabar y puede organizarse de la siguiente manera: Planificación: una vez concluidos los arreglos instrumentales, es necesario prever una serie de pautas para obtener el máximo rendimiento posible en la grabación. Podemos citar, entre otras, a las siguientes: Destino de la grabación: según sea el medio al cual está destinada la grabación, podremos evaluar la necesidad de un tipo de calidad adecuada al mismo con el fin de encontrar un equilibrio costo/calidad. Esto implica la elección de un tipo de estudio cuyas prestaciones estén adecuadas al medio al cual va destinada nuestra grabación. Por ejemplo, si se trata de un boceto o demo, es posible contratar un estudio cuyo costo y calidad sean menores o, en un estudio de alta calidad, realizar una producción más modesta. Es común, por ej. en grabaciones de demos, volcar el background o secuencia en solo un par de canales del grabador multipista del estudio, realizando la mezcla en el mismo secuenciador. La desventaja obvia de este método es que, una vez volcada la secuencia al grabador, no queda posibilidad alguna de corregir la mezcla. Puede salvarse esto grabando en otro canal una señal de sincronismo del secuenciador. En el caso que sea imprescindible corregir la mezcla del background, se dispara el secuenciador desde el grabador (gracias a la señal de sincro) y se vuelve a grabar el par de canales con las correcciones previamente hechas en el secuenciador. Si, en cambio, el destino de la grabación es la producción de un CD o una cortina de radio o TV, trataremos de elegir el mejor estudio posible.
