"Apague meus olhos, eu continuarei vendo você.
Sele meus ouvidos, eu continuarei ouvindo você.
E sem pés eu posso fazer meu caminho até você,
sem boca posso jurar seu nome
Quebre meus braços, eu vou te segurar
com meu coração como com uma mão.
Pare...
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Em geral, Hannibal prefere a companhia de mulheres - a testosterona é doce para os seus sentidos e se choca horrivelmente com os cheiros com os quais a maioria dos homens se encharca. Isso não quer dizer que seu rolodex tenha alguma escassez de opções por parte dos porcos do sexo feminino, em todas as formas e tamanhos.
Sua preferência por cantoras, em particular sopranos, é um pouco mais complexa. Ele pode admitir para si mesmo que as notas agudas de um cantor de ópera evocam a doce voz que ecoa nos cantos mais escuros de seu palácio mental. Pobres cantores de ópera o lembram horrivelmente, visceralmente, de que os ecos são tudo o que lhe resta. Mas os cantores verdadeiramente talentosos conseguem desvendar as nuances de suas memórias e emprestar uma riqueza aos vestígios fugazes que ele tem de Mischa.
Portanto, talvez não seja uma surpresa que, quando a temporada de ópera começa, ele se lembre apenas vagamente de que um novo tenor foi adicionado à companhia. Isso explica a escolha da Tosca de Puccini como show de abertura; a ópera tem algumas das árias mais belas escritas para tenores. Obviamente, eles queriam mostrar o novo talento.
Hannibal é indiferente ao tenor até o início da Recondita armonia no primeiro ato. O homem no papel é adorável, ágil e mais jovem do que a maioria dos cantores. Seus cachos balançam levemente enquanto ele desliza graciosamente pelo palco. Mas Hannibal sabe muito sobre a maravilha da composição moderna do palco para dar muito valor às aparências.
E então ele começa a cantar.
Hannibal não é romântico, na verdade. Mas a voz do tenor reverbera com um amor apaixonado, quase obsessivo, enquanto ele canta sobre sua amante; ela ecoa os próprios interesses obsessivos de Hannibal. Há algo tão penetrantemente verdadeiro em sua voz que Hannibal pensa que ele deve estar puxando de sua vida real para fortalecer sua música.
Entre Atos 1 e 2, Hannibal faz uma nota mental de que o tenor está fora dos limites para seu planejamento de refeições. Uma olhada no programa confirma que William Graham provou seu valor como artista tão bem que removê-lo apenas removeria uma parte da beleza do mundo, não importa o que o Estripador pudesse criar com seu corpo.
Afinal, Hannibal respeita a arte.
A romanza do terceiro ato, E lucevan le stelle , é ainda mais penetrante. A contraparte soprano, uma que Hannibal apreciou no passado, empalidece em comparação. Cantando como Mario Cavaradossi, a voz de Graham dói com a lembrança da tortura, a dor do amor perdido e a expectativa da morte. Hannibal captura os tremores dos vocais para cobrir o choramingo insípido que geralmente cai de uma pessoa prestes a morrer.
É durante o Ato 3 que Hannibal decide que reservaria, por pelo menos uma temporada, qualquer membro do conselho de ópera que pressionasse o recrutamento de Graham para a Baltimore Opera Company. Se os membros podiam apreciar o tenor, talvez não fossem causas totalmente perdidas.
No geral, Hannibal está satisfeito com as perspectivas para a temporada de ópera. O desempenho de Graham foi comovente o suficiente para que, quando a Sra. Komeda sugerisse um jantar, Hannibal se sentisse positivamente inspirado. Mario Cavaradossi morreu justamente quando acreditava ter escapado de seu destino. Seria divertido ver a cara de um porco em circunstâncias semelhantes. Talvez o gatuno vulgar que ele encontrou há dois anos seja um alvo adequado.
