SEA OF LOVE | TAYLOR SWIFT X OC | BOOK III

it takes fire to find the weakness

Quando Jamie tinha cerca de cinco anos, assim que saiu de Londres para Worcester, imersa em seu próprio mundo, ela escreveu um mini ensaio. Deborah o guardou desde então, o mantendo em uma caixa cheia de fotos e cartas, mas se esqueceu dele por algum tempo. Jamie nem se lembrava disso também.

Deborah e David estavam se mudando de Londres para uma casa de dois andares em Northamptonshire, a quinze minutos a pé da casa de Jamie e Taylor, e por acaso, durante essa mudança recente, o papel foi desenterrado. Imaginando um futuro como adulta, Jamie escreveu: "Quando eu crescer, gostaria de ser outra pessoa. Eu ainda amaria minha família. Mas eu poderia acender uma fogueira e ir trabalhar. E quando eu me cansar de ser outra pessoa, acho que serei apenas eu."

Jamie ouviu Deborah lendo isso do outro lado de seu telefone celular durante o café da manhã em Los Angeles e acabou se divertindo com a lógica infantil por trás disso, porque de alguma forma aqueles sonhos fantasiosos e talvez não exatamente práticos se tornaram realidade. Uma realidade - pelo menos figurativamente. Ela interpretou sua cota de figuras densas, ainda na escola de teatro, e depois no cinema, e vestiu o traje figurativo de outras em personalidades completamente peculiares. E, embora ela vivesse para assumir projetos sem muito descanso, nos anos posteriores ficou evidente que mesmo quando ela viajava por longos períodos, morando com sua família entre a Inglaterra e os Estados Unidos, os pensamentos dela estavam sempre perto de casa; três filhos pequenos, uma esposa com quem partilhou todos os momentos. A família era uma espécie de sua órbita interior, talvez a forte atração gravitacional que tornava seu trabalho uma coisa tão agradável de se fazer. E, claro, se alguém pensava que Jamie não conseguia acender uma fogueira, eles estavam completamente errados - e Taylor deixou isso claro em Call It What You Want.

Essa aura transmitida por Jamie - que foi prevista pela criança que ela era há muito tempo - foi o que chamou a atenção de Todd Field em março de 2020, logo quando o mundo fechou por conta da pandemia do COVID-19, quando Normal People tomou a tela, e a atenção, de uma quantidade absurda de gente. Scott Lambert, Peter Kujawski e Kiska Higgs perguntaram se Todd poderia estar interessado em escrever um filme para eles. Era isso. Ele poderia escrever o que quisesse. Não havia tom, nem esboço, apenas o entusiasmo deles em fazer um filme juntos. Porque ali mesmo, no papel, isso poderia até soar como uma oportunidade de ouro, mas não tinha garantia que realmente seria. E claro, e Todd admitia, ele estava um pouco desconfiado disso. Receber esse tipo de liberdade e respeito significava que você queria desesperadamente ser digno disso. Então ele se perguntou, honestamente, se era. De qualquer forma, Todd enfiou a mão em uma gaveta e tirou um caderno velho de dentro. E lá estava ela, uma personagem complexa na casa dos trinta, aparentemente esperando por seu momento de brilhar.

Por muito tempo, Todd pensou em uma personagem que fazia uma promessa de autoeducação na infância para perseguir um sonho e, assim que o realizava, o sonho se transformava em pesadelo. Alguém que já viveu uma vida dedicada à arte, mas agora se via dirigindo uma instituição que revelou suas próprias fraquezas e tendências, proselitismo de suas regras para os outros apenas para quebrá-las com uma aparente total falta de autoconsciência. Mas, como diria Janet Malcolm, 'Estar ciente de sua desonestidade não é desculpa para isso.'

Todd não sabia muito sobre música clássica. Como muitas pessoas, ele foi apresentado a ela por meio de Leonard Bernstein. Quando você olha para as palestras que ele deu em Harvard na década de 1970, ele remove todas as pretensões possíveis e as substitui por amor. Bernstein deixou claro que a música clássica era ruído: você poderia tocar essa frase e fazê-la soar como "Dragnet" ou mudar a tonalidade e atacar e fazê-la soar como Charles Ives – era tudo a mesma coisa. Se você estivesse ouvindo a trilha sonora de um filme hoje, estaria ouvindo música nascida de obras canônicas, e era basicamente isso.