فخر ديجون" ، 1879 بواسطة ويليام جون
هينيسي.
مجموعة خاصة.
. هذه لوحة ساحرة. إن المشهد الذي تصوره عبارة عن ألف بطاقة تهنئة مفضل قديم مشهد فيكتوري رائع يتألف من امرأة جميلة في موقع خارجي رائع ، وحدائق معتنى بها جيدًا لمنزل كبير ضمنيا. تكاد تكون جميلة ، وتذكرنا بلوحات تيسو أو ما قبل الرفائيلية ، القصة التي ترويها ليست قصة أسطورة أو حكاية
خيالية ، ولكنها قصة عالمية متشابهة: قصة حب.
قد تكون قصة الحب افتراضا سهلاً. ظاهريًا ، لا يوجد شيء يثير الاستياء في هذه اللوحة ، ولا يوجد شيء يثير القلق أو القلق. تشير الملابس الرسمية للشخصيتين إلى مناسبة اجتماعية ، وأنهما خرجا من أجل بعض الخصوصية - بعيدا عن الحشد الصاخب مساحة من الأمان والخصوصية الأنثوية ، الشرفة الأرضية نصف بالداخل ، وليست بالخارج حقا. يتم فصل العالم الخارجي الحقيقي عن الزوجين بسياج من الحديد المطاوع وورود بيضاء متسلقة ترمز إلى النقاء ، على عكس الورود
الحمراء ، التي ترمز إلى الحب) ، والتي تعمل أشواكها كطبقة
إضافية من الحماية. هذا يشير إلى أنه منزل المرأة.
من المحتمل أن يكون الرجل هناك بإذنها ، كما توحي فناجين
الشاي الموجودة على الطاولة. ومع ذلك ، فإن لغة جسدها تلمح إلى أنه قد لا يكون موضع ترحيب كامل. ربما تغير المزاج الأولي للمشهد. بينما قد يكون قد تمت دعوته في الأصل إلى
المساحة المادية لشرفتها الأرضية ، يبدو هنا أنه قد غزا مساحتها
الشخصية. أسلوبه يكاد يكون منتبها بشكل مثير للريبة ، ووجوده متعجرف إلى حد ما - هذا الانتشار" المتطرف" عن قرب - وكلما نظرت أكثر ، زاد الشعور بعدم الارتياح.
ملفوفة حولها وكأنها تجعل الوصول إليها غير ممكن ، ملابس المرأة هي نفس لون الورود ، وتشير إلى أنها محظورة. بالإضافة إلى الحواجز المادية التي تحميها - ملابسها ، والسياج المغطى بالورود ، وتلك المروحة - هناك خطوط ألواح الأرضية والبساط
عليها. إنها تشبه قطعة الشطرنج تقريبا: يجب أن يخطو بحذر. إنها ليست له أن يساعد نفسه على ذلك ، ومع ذلك فإن لغة جسده
تشير إلى أنه مهتم للغاية ، حيث ينظر إليها كما لو كان يفكر في
خطوته التالية. لقد أعادتها إلينا ، لذلك لا يمكننا رؤية تعابير وجهها ، أو نعرف
على وجه اليقين أنها تتحدث معه. بالنظر حولنا ، هناك علامات خفية على الاشمئزاز تشير إلى أن عالمها المثالي على وشك الانهيار شرابات البساط الفوضوية ، التي تعكس تلك الموجودة
