El CONJURO 2(Conoce mas)

SOBRE LA PRODUCCION PART.5

JANET/BILL WILKINS

Esta es mi casa. ¡Sálganse, ahora!

Gracias (probablemente) a la bendición del Padre Steven del escenario antes de que las cámaras comenzaran a rodar, el elenco y el equipo de producción experimentaron menos acontecimientos "inusuales" que en la primera película, aunque sí hubieron algunos eventos raros antes y durante la producción: puertas que se abrían por su cuenta, objetos que se perdían, sombras que se sentía o veían cuando nadie estaba ahí, y luces que se apagaban inesperadamente.

Incluso en Londres, durante el proceso de audición, varias sesiones fueron interrumpidas varias veces por un ruido fuerte como de rasguño que provenía de debajo del piso de madrea de la casa Victoriana convertida en imprenta. Los agentes pensaron que eran ratones, aunque nunca se pudo encontrar ninguno, y los sonidos eran muy fuertes como para provenir de animales pequeños. ¿O quizás fue un perro en uno de los estudios de al lado? No había ninguno. Curiosamente, los rasguños no se volvieron a escuchar una vez que se terminaron las audiciones de "El conjuro 2."

Aunque la fotografía se rodó en los Estados Unidos, Wan dice, "Una de las cosas que me atrajo a esta historia en particular para la segunda película fue la locación. Creo que Londres le da un sabor ligeramente diferente y me era más interesante desde el punto de vista de cineasta"

Safran agrega, "A James le encanta encontrar maneras de darle a la audiencia un sentido de geografía, en este caso, con esta película y con la primera, quiere decir con la casa y sus alrededores. En la película original, él creó una toma que sigue a la familia conforme se mueven por la casa, los niños desempacando, saliendo al patio. En esta película tenemos una toma increíble que combina una toma que comienza a las afueras de la casa, entra por la ventana de arriba y recorre todo el segundo piso, siguiendo a los personajes. Inmediatamente tienes un sentido de quiénes son al entender cómo viven."

Las tomas que siguen movimiento "tracking shots" son representativas de la manera en la que dirige Wan, haciendo tanto como puede en la cámara, incluyendo la mayor cantidad de efectos posibles, y utilizando CG sólo cuando es necesario. "Creo que ese es el secreto de muchas de las secuencias realmente aterradoras que el crea," continua Safran. "Todo está pasando ahí en la pantalla, muchos sustos que se empalman el uno sobre el otro, en una secuencia extendida. James sabe cómo tomar un susto, que para muchas personas sería el clímax de una escena, y que ese sea el inicio de la escena, y después seguir aumentándolo para que cada susto acumulado sea aún más grande y el clímax sea realmente aterrador."

Para manejar las tomas complejas, dice el director de fotografía Don Burgess, "Decidimos usar la cámara RED en el MOV para estar ligera, flexible y portable, así pudimos maniobrarla a través de la casa. Involucró dos operadores de cámaras y muchas señales con luces para realizar las transiciones en las que la cámara flota sin esfuerzo a través de los pasillos y puertas. Este es el tipo de tomas que me encanta hacer—es muy gratificante cuando las logras hacer."

Ya que el tipo de casa del gobierno que sirve como el hogar de los Hodgson en Endfield es un lugar muy apretado, el equipo de producción la recreó en los estudios Warner Bros. para que fuera más accesible para la filmación. "Necesitábamos hacer nuestra versión de su casa un poco más grande para poder acomodar al equipo de filmación y darle libertad a la cámara de seguir a los actores entre las habitaciones sin cortar," dice Wan.

Para poder combatir la escala más grande en la cámara, la diseñadora de producción Julie Berghoff decidió utilizar el color verde enfermo característico de James Wan que indica una infección paranormal, y oscurecerlo con manchas y materiales viejos para dar la impresión de que las habitaciones están desgastadas y mostrar manchas de agua y hongos que también son síntomas de la presencia sobrenatural enfermiza. Las paredes obscuras y las esquinas oscuras ayudaron a empequeñecer los cuartos en cámara, y aproximarlos más a la escala de una casa del gobierno en 1970.