¡Van Gogh renace!

Lienzo 110

El equipo de filmación quedó desconcertado.

Era bien sabido que Henry Marceau era uno de los mejores coleccionistas del mundo, pero nadie pensó que habría obras que serían consideradas un tesoro nacional de un país, o obras que toda la raza humana consideraría un tesoro.

En particular, no se pudo calcular el precio de obras como [El jardín de las delicias], [La Pequeña Madonna de Cowper] y [La pastora con su rebaño].

La imaginación del escritor de misterio francés Maurice LeBlanc de la galería privada mejor decorada por el mejor ladrón del mundo era incomparable con la sala de exposiciones de Henry Marceau.

"Millet es el mejor. ¿Sabes que? En aquella época, dibujar a un granjero era inimaginable. Vio a Dios en la vida cotidiana de las personas más despreciables de esa época".

Ko Hun empezó a elogiar a Jean-François Millet.

Henry Marceau respondió sacudiendo la cabeza con los brazos cruzados.

"Por supuesto, la gente lo ignoró en ese momento. Pero nunca abandonó su fe hasta el final".

Para Vincent van Gogh, Jean-Francois Millet no era simplemente un anciano o un maestro de la generación anterior; Millet fue un hito para Vincent van Gogh, un cristiano devoto que fue testigo de las vidas miserables de los trabajadores londinenses.

Millet vio a Dios en la vida de un trabajador que a nadie le importaba.

La obra de Millet iluminó la oscura vida de Vincent van Gogh, quien a su vez quería ser una iluminación para alguien.

La primera obra de Van Gogh, [Los comedores de patatas], fue su propio homenaje al espíritu de Millet.

"No solo eso".

Henry Marceau se hizo cargo de las palabras de Ko Hun.

"Es significativo que no renunciara a retratar la vida del granjero hasta el final".

Henry Marceau respetaba a Jean-François Millet.

Millet sufrió dificultades la mayor parte de su vida porque nadie compró un cuadro que representara la vida de un granjero.

Tenía que ganarse la vida, por lo que no le quedó más remedio que pintar desnudos que tenían demanda para cubrir el coste de los materiales.

"Si hubiera pintado los cuadros que querían los nobles en aquella época, al menos no habría tenido que pintar cuadros de desnudos".

Pero Jean-François Millet no podía renunciar al paisaje que quería pintar.

Poco a poco se alejó de la corriente principal y la gente trataba a Millet como a un pintor vulgar.

Millet no se rindió.

"Este trabajo es una prueba de que Millet se protegió de todo tipo de estigma y sufrimiento. Un hombre que sabe claramente quién es y se ama a sí mismo más que a nadie".

Henry Marceau admiraba profundamente al hombre que se protegió y renunció a vivir una vida cómoda.

"Y fue gracias a Theodore Russo que pudo continuar su trabajo".

"Así es".

Ko Hun asintió.

Ko Hun, emocionado por la historia de Jean-François Millet, desentrañó la anécdota de Millet y Rousseau mezclando gestos y pasos.

"¿No es esa la historia de Millet, que se mudó a Barbizon y vendió [Granjero injertador]?"

"Sí".

Millet, que se mudó a Barbizon, cerca de París, era un desconocido que tenía que preocuparse de los gastos de manutención, y mucho menos de los materiales.