Después de cenar, volví a sentarme en la mesa de trabajo.
Aunque no sea [Un bar del Folies-Bergère] de Edouard Manet, el punto de vista preocupa a todos los artistas.
Qué mostrar al público...
Qué aspectos de las cosas serán revelados.
De lo que quiero hablar.
Todas las intenciones están determinadas por cómo se adopta el punto de vista.
Pero lo que estoy intentando dibujar ahora es el arte conceptual de la película.
Debo mostrar plenamente la tragedia del sacrificio de Ray de dar su vida para salvar a su amante.
También debo expresar las emociones de Lupin, Ray, Isidore y Sholmes.
Si este fuera mi propio trabajo, lo habría dibujado desde el punto de vista de Lupin abrazando a Ray.
La visión de Lupin de Ray mirándolo con ojos llenos de amor y lágrimas.
Pero eso no revela las emociones de Isidore y Sholmes.
Pensemos.
¿Cómo puedo hacer un dibujo satisfactorio y al mismo tiempo aceptar las exigencias del equipo de filmación?
Cogí el lápiz.
No habrá progreso sólo con pensar.
La razón por la que le tengo miedo al lienzo es por su vaguedad.
No debes detener el flujo de pensamientos y manos.
Un solo boceto es mejor que triturar cientos de imágenes en tu cabeza.
Dibujemos.
La forma más sencilla de hacerlo es girar ligeramente el ángulo.
Es más fácil mostrar expresiones faciales que dibujar de lado y la persona puede colocarse con relativa libertad.
"No".
Esto puede transmitir la situación, pero no es efectivo.
La pintura debe expresarse dramáticamente y al mismo tiempo mostrar claramente las características de varios personajes, como [La Ronda de Noche] de Rembrandt.
Tampoco es fácil ya que es el método más eficaz para una escena con múltiples retratos.
Pero Rembrandt y Manet no podrían haber pintado un cuadro así de la noche a la mañana.
El trabajo sólo se puede completar repitiendo el pensamiento, dibujando, borrando y volviendo a dibujar.
No soy un genio.
No hay por qué impacientarse, ya que así ha sido desde el principio.
Esta vez, Lupin, que se sorprendió cuando su amante recibió un disparo, y Ray, que estaba sufriendo, deberían colocarse frente a él.
Isidore y Sholmes deberían estar en el lado opuesto, lo que me obliga a dibujar sólo sus caras.
No es inaceptable, pero es muy antinatural.
Esta composición no puede conmover el corazón de la gente.
¿Debería encenderlo un poco más?
Guiemos la vista desde abajo a la izquierda hacia arriba a la derecha.
Parece más dinámico si dibujo a Isidore y Sholmes grandes a la izquierda y coloco a Lupin y Ray en el punto de fuga.
La situación se puede transmitir bien revelando plenamente la expresión y la postura de los asombrados Isidore y Sholmes.
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¡Van Gogh renace!
FantasyVincent van Gogh, el pintor que se negaba a ser cómplice del poder y pintaba con el alma en la punta de un pincel, no fue entendido por nadie y tuvo que morir como un loco, y despertó en la Corea del siglo XXI. Como un campo de trigo derretido en or...
