Я Стану Писателем!

Смерть Героев: Так ли Необходим Этот Ход?

  В статье присутствуют спойлеры к произведениям Вероники Рот "Дивергент", Маргарет Митчелл "Унесенные Ветром", Жорж Санд "Консуэло" и "Графиня Рудольштадт".

В прошлой статье мы затронули тему самоубийств в литературе, так почему бы не поговорить о смерти в принципе? У некоторых авторов фетиш на убийство своих героев. Вы все знаете их имена. Люди по всему миру делают кукол-вуду Вероники Рот, проводят оккультные ритуалы с волосами Дж. К. Роулинг и насылают порчи на Джорджа Мартина, из-за чего он уже седьмой год не может дописать "Ветра Зимы".

Убийство героя вызывает смешанную реакцию у читателей. Кому-то это не нравится, а кому-то уже осточертели сопливые хэппи энды. Некоторым же просто плевать. Убийство героя (особенно главного) - это, в любом случае, риск и идти на него надо осознано.

Смерть - это неотъемлемая часть жизни. Мы сталкиваемся с ней так или иначе. Об этом нельзя говорить без неудобства и боли. Что это значит? Большинство авторов очень легко относятся к теме смерти. Те же мертвые родители, к примеру. За всю книгу Героиня может даже и не вспомнить о них, а уж когда персонаж умирает прямо посреди повествования. Если вы собрались убить героя, то это должно вызвать реакцию.

Некоторые факторы могут служить для автора поводом для убийства персонажа:  

1. Автор не знает что делать с героем и хочет его убрать.

 Это одна из самых распространенных причин для убийства героя, более того одна из самых жалких. Персонаж исполнил все свои основные функции и более не играет никакой роли в сюжете. Придумывать ему индивидуальную линию как-то муторно, поэтому лучше на какое-то время (или навсегда) убрать его из повествования. Но почему это должна быть именно смерть? Есть же куча других способов! Переезд, кома, амнезия. Этот список бесконечен. Эти способы менее радикальны и оттого выигрывают на фоне убийства.

Убийство персонажа исключительно из-за его ненадобности указывает на то, что автор пишет свое произведение, не прописывая детали. Под действием импульса, так сказать. Потому что автор может в один момент решить, что мертвый и оплаканный герой ему еще нужен на этом свете. Что за этим следует? А следует за этим одно из самых раздражающих клише: воскрешение из мертвых.

Довольно хорошим примером подобного является смерть и последующее воскрешение Графа Альберта Рудольштадта из книг "Консуэло" и "Графиня Рудольштадт" за авторством Жорж Санд. Граф Альберт - это странноватый юноша, который может уходить из дома и не возвращаться в течение долгих недель. Он долго и упорно добивался Консуэло (главную героиню романов), но та большую часть времени была непреклонна из-за чувства касты и прочих факторов. Альберт умирает в конце первой книги, спустя пару минут после того, как они с Консуэло обвенчались. Печально. Несмотря на сцену у гроба Альберта и прочие факты, указывающие на то, что дух юного графа давно покинул тело, Жорж Санд нам прямым текстом намекает на то, что все с ним в порядке и он вернется в мир живых.