Porque John era tan joven e inexperto, se unió a la banda con mucha buena onda. El era un niño que pasó la mayor parte de su vida en su habitación, tocando la guitarra, por eso todo el tema de ser una estrella de rock era nuevo para el. Flea y yo lo jodíamos mucho, diciéndole "Greenie" o "The Green Man" o incluso "The Green Hornet". Años más tarde, John me dijo que todo eso lo confundió muchísimo, pero en ese momento, ni Flea ni yo nos dimos cuenta de lo que en realidad le estábamos haciendo. Ni Flea ni yo queríamos hacerlo sentir angustiado o inseguro, sólo era una forma de jugarle unas bromas a John. La gracia de ponerle nombre verdes, venía un enorme signo de afecto. Tu estás en nuestros corazones si tienes más de un apodo. Todo el tema de los apodos verdes surgió porque amábamos a este chico y estábamos muy contentos con su energía creativa en nuestras vidas. Si lo hacíamos con una risa burlesca, quizás era para no demostrar lo mucho que nos importaba. Si te fijaras a quién llamaba más por teléfono, a la casa de quién iba más seguido, con quién compartía más cosas, te darías cuenta de que yo admiraba completamente a este joven.
John y yo hablamos recientemente acerca del hecho de que cuando las cosas no salieran como yo quería, lo ignoraría. "Muy bien, este tipo está actuando de una forma que no me gusta, y con el sin saber nada, lo ignoraré hasta que ese sentimiento se vaya". No era una manera sana o comunicativa de manejar las cosas, pero John pasó de ser un chico de diecisiete años desconocido a estar en los Red Hot Chili Peppers. Igualmente, el era muy soberbio con la gente a su alrededor. El se comportó así por un año más o menos. Constantemente, la gente me decía, "Tu guitarrista es un idiota. El se cogió a esta chica y luego la tiró a la calle en el medio de la noche y le dijo que no la quería ver más". Yo nunca lo vi comportarse de ese modo, por eso lo defendí. Yo esperaba poder aceptar estas cosas de su comportamiento, porque el estaba atravesando una dura transición.
Chad no era muy nombrado cada día, porque no éramos tan cercanos con el. El pasaba más tiempo estando solo que con su banda. Tenía una forma muy diferente de comportarse con esto de ser el nuevo chico, y era como, "No los necesito, no los quiero, tengo mi propia vida". Chad nunca mostró interés en unirse a nuestro círculo íntimo. El prefería salir con personas de su onda, no conmigo o Flea. Chad nos mostró muy poco acerca de quién era el, de dónde venía o qué pensaba. Para darte un ejemplo, el ha estado en esta banda desde 1988, y recién a fines de 2003 que me di cuenta de que cuando Chad dejó Michigan para ir a L.A., el esperaba en convertirse en un apuesto hombre, una cara bonita. Nunca tuvimos esa charla corazón-a-corazón acerca de cuáles eran sus sueños o fantasías. Chad apareció para hacer su trabajo y era muy amigable y buena persona. Yo lo consideraba uno de los pilares más raros para sostener a la banda en tiempos difíciles.
Cuando se trataba de ropa, el se vestía muy diferente respecto a nosotros, yo solía molestarlo por eso todo el tiempo. El siempre aparecía con trajes ochentosos, y yo diría "te robaste eso del ropero de Arsenio?". Por suerte dejó de levantarse así el pelo cuando se unió a la banda, pero en vez de acompañarnos a Flea o a mí a ir a un recital de Punk Rock a un lugar como Small's, el iría al bar de Motley Crüe, usaría jeans graciosos y botas de vaquero, jugaría al pool y luego del concierto se iría con alguna chica. La gente lo veía y me decía que tenía el pelo más levantado que una chica, pero al otro día el vendría a ensayar usando una gorra de baseball. No era que el era un camaleón por naturaleza, era sólo que no quería mostrar todo su colorido frente a nosotros.
Teníamos algo en común en la música. Incluso ahí, su sentido de la música era distinto, pero su energía, su pasión y el poder que el tenía para crear ritmos parecía no tener techo. Siempre que teníamos un ensayo o un concierto, y el estaba practicando por su cuenta, yo agarraba el micrófono y cantaba a la par y siempre se sentía emocionante y fresco, hasta cuando tocaba simple, golpes de batería básicos "que ya escuchaste antes". El no era experimental o vanguardista, y no escuchaba una gran variedad de música, quedándose mucho en el género rock & pop, pero lo que hacía alcanzaba de todas formas. Nunca habíamos tenido a un baterista tan cargado de energía para tocar que nunca parecía decrecer. Yo me estremecía al pensar de que nunca lo hicimos sentir como si no fuera bienvenido o que no lo queríamos, al no darle el mismo afecto, amor y recibimiento que le dimos a John, pero lo hicimos porque el nos importaba, queríamos que estuviera cerca de nosotros.
Teníamos a nuestros nuevos muchachos y empezamos a trabajar. Era raro y complicado al principio desarrollar canciones, mucho más que antes. Flea aparecía con algo, y John y Chad trataban de encontrarse a ellos mismos. Michael Beinhorn estaba apuntando a otra cosa. Habían días que teníamos muchas buenas ideas, pero no sabíamos cómo componer una canción con esta nueva música que estaba llegando. Habían muchas expectativas cuando 'The Uplift Mofo Party Plan' había llegado a su fin. Creo que John sintió una gran responsabilidad al tener que seguir los pasos de Hillel, por más que no trató de replicar el sonido de Hillel. John tenía un sonido más limpio, más moderno. Nosotros simplemente necesitábamos nuevas canciones. Cuando Cliff y Jack Sherman se unieron a la banda, ya habíamos escrito gran parte de las canciones. Ahora teníamos que escribir un álbum que valga la pena con nuevas canciones. Despacio pero seguro, algunas buenas melodías empezaron a aparecer. Las melodías tenían una nueva energía que era genial. Cliff era muy artístico, creativo y complejo, Jack Irons era más bien un metrónomo, pero Chad movía más aire que cualquier otro baterista que haya existido, entonces eso nos daba buenas vibras. Yo había escuchado las improvisaciones, me iba casa a sentarme en la cocina con pilas y pilas de hojas de papel. Nunca me di cuenta de que podías escribir una canción con cinco oraciones y un estribillo. Lo pensé porque Flea estaba ocupado y la batería estaba ocupada y las texturas eran complicadas, yo tenía que hacer lo mismo. Cuando me sentaba a escribir, no buscaba una o dos ideas interesantes, yo quería un poema de cinco hojas para rapear. Yo me sentaría ahí por ocho horas, escribiendo canciones como 'Good Time Boys', 'Subway To Venus' o 'Johnny Pick a Hole in the Sky', donde las letras iban progresando cada vez más. Hasta mi tributo a Magic Jonson era un palabrerío constante. Cualquier cosa que sea difícil de decir, yo estaba feliz de escribirla.
Cuando llegó la hora de grabar, empezamos a proyectar con Michael Beinhorn. El tenía una agenda que, a diferencia de Andy Gill, tenía más que ver con el sonido. Michael era muy inteligente en el aspecto musical en el estudio, pero también era algo dominante. El quería que John tuviera un gran, rápido, casi un sonido metalero de guitarra, en tanto que antes siempre tuvimos algunas interesantes melodías de guitarra de rock ácido, así como también muchas melodías sigilosas, sexys y funkys. John no se conectaba con eso en ese momento, por eso habían muchas peleas entre ellos por las melodías y los arreglos de guitarra. John no la estaba pasando bien, el estaba luchando con muchos comportamientos distintos, que lo ponían tenso, y Beinhorn lo presionaba y manipulaba. Si no hubiera sido por las tapas porno de Traci Lords que constantemente estaban en la sala, no creo que John lo hubiera logrado a través de las sesiones.
Trabajamos duro en cada canción, pero Beinhorn puso una cantidad extra de atención sobre nuestro cover de Stevie Gonder 'Higher Ground'. Flea ha estado tocando el bajo durante años, y John y Chad vinieron con partes monstruosas para la canción. Beinhorn fue a través del infierno y de la marea alta para conseguir que John toque para ese corte. Para mi, hacer la parte vocal fue agotador, frustrante y un gran desafío. Una canción que no era mi fuerte, pero Beinhorn estaba seguro de que yo podía cantarla, por eso siguió exigiendo y exigiendo. Sé que suena para la mierda, pero cuando estas frente al maldito micrófono estas teniendo tiempos difíciles, empieza a doler adentro tuyo. Me tomó una eternidad para sacar esa canción. Pero realmente lo valió. Cuando llegamos a la parte de los coros, llamamos a todos nuestros amigos para que vengan a cantar, y así tuvimos una pieza con 25 personas, todas cantando juntas. La mitad de ellos eran cantantes competentes, la otra mitad no, pero no importaba en realidad, seguía sonando increíble de todas formas.
Pase una gran época hasta las últimas pocas semanas de terminar de grabar. Estaba simplemente amando la vida y sintiéndome tan feliz de estar sobrio, de hacer un CD y tener estas canciones. No obstante, Beinhorn y yo pasamos por un momento de tensión donde la relación se terminaba ya para el final del proceso de la grabación del disco, cuando el quería que yo hiciera ad-libs al final de 'Higher Ground'. No aguantaba más sus órdenes. El estaba tratando de sacar algo de mi que yo no estaba sintiendo en ese momento, discutimos y yo sabía que el y yo habíamos terminado. Terminamos el CD y dijimos "Este es nuestro mejor disco", pero no me sentí mal acerca de Mother's Milk, me sentí mal acerca del cover. Flea vino con el titulo del álbum como un homenaje hacia los fluidos corporales de Loesha, los cuales estaban alimentando a su pequeña hija, Clara. Fuimos de vuelta a lo de nuestro buen amigo Nels Israelson, quien hizo las fotos para nuestra segunda y tercer portada de albums. Yo tenía un poster viejo de los '60 de "Sly and the family Stone" donde Sly estaba mostrando su mano y su banda se congregaba en su palma, y yo pensé que seria genial ser una persona chiquita en las manos de un gigante. Solo en mi visión, el gigante sería una mujer desnuda y nosotros estaríamos sostenidos cerca de sus pechos. Traje este concepto a la banda y al principio no estaban al 100% entusiasmados, pero yo si lo estaba, fue por eso que aceptaron para darme el gusto. Nels empezó a exhibir las modelos para la portada, y como se estaban sacando las remeras tuvo que ser en un set cerrado. Desafortunadamente, me presente tarde y el ya había elegido una chica. EMI planeó tapar sus pezones con letras y una flor, pero fueron definitivamente parte del la portada. Después nos enteramos que la modelo estaba disconforme con el concepto. No podía entender porque era tan difícil encontrar a una modelo que estuviese contenta con el hecho de tener sus tetas en la portada.
Empecé a elegir las fotos de nosotros que la chica estaría sujetando en sus manos, pero a John le desagradaban todas sus últimas fotos de el. Finalmente me dejó usar una foto suya, y creo que la tapa resultó ser genial. Eramos como cuatro Tom Sawyers siendo sostenidos por una mujer desnuda gigante.
La tapa del álbum fue impresa, y sus pezones fueron tapados de acuerdo con el contrato, pero EMI imprimió un par de cientos de posters de ella donde estaban sus pezones expuestos. Estas eran para los negocios de venta y amigos, como sea, la maquinaria de firmar posters se puso en acción. Este fue un periodo en la vida de la banda donde seguíamos siendo irrespetuosos, confiados y desagradablemente sexuales. Pienso que fueron Chad y Flea los que escribieron algo estúpido, infantil y pervertido en un poster y cuando lo vio la modelo, no le hizo ninguna gracia y se enojó mucho con nosotros. Pidió 5000 dólares, que era una gran cifra en ese entonces.
A pesar de los percances del poster, EMI tenía que haber escuchado algo más por ahí, porque nos dieron el dinero para hacer 2 videos antes de que el álbum saliera a la venta. Era muy raro, no habíamos tenido un álbum exitoso antes. The Uplift Mofo Party Plan vendió alrededor de 70.000 copias, tal vez haciendo que la plata que se gastó en el álbum sea recuperada. Pero estábamos felices por el nuevo nivel de interés y dedicación, por eso fue que hicimos los videos para acompañar los singles del álbum.
El primero fue para 'Knock Me Down', y Alex Winter interpretó a un vagabundo chaplinesco en un estado paranoico y deambulaba por una casa terrorífica shockeado por las psicodélicas y mórbidas imágenes de las estrellas de rock muertas en las paredes. El llega a una habitación de blanco donde Flea, John, Chad y yo rockeabamos y rebotábamos contra las paredes tocando la canción.
Filmamos el video de 'Higher Ground' en uno de los viejos estudio de grabación SIR donde los Stooges hicieron sus películas. Teníamos un departamento de arte y de maquillaje, un guardarropa separado y un escenario grandísimo, era como un aeropuerto. Cuando filmamos el video 'Catholic School Girls Rule', la madre Dick Rude hizo posible la filmación. Pero ahora nosotros teníamos que saltar y bailar y hacer estupideces, por eso fue un video divertido de realizar.
Ese final es tan solitario, triste pero realista. Esos son los sentimientos que sientes cuando estas allá afuera y te posesiona esa energía oscura y piensas "Quien carajo soy? Que es lo que me pasó?". Estoy seguro que ahí es donde Hillel terminó. El sabía claramente quien era y que es lo que quería para su futuro, el era decidido y trabajador, creativo, un chico que amaba la vida. Pero para el final, el olvidó quien era, como a mucha gente que vi que les pasó.
'Knock Me Down' fue el primer single de 'Mother's Milk' y pudo llegar a sonar en la radio. De vez en cuando Lindy nos diría que una estación de radio incluyó nuestra canción, pero eso en realidad no importaba. Unos meses después, en un tour de una semana por Washington D.C, Flea, John y yo nos subimos a un taxi en el medio de la capital de la nación. Nos subimos y el conductor nos dijo "Hey, ustedes no son esos tipos? Como es... "Knock me down, I'm not bigger than life". Amo esa canción. Son esos tipos, no?". Esa fue la primera vez que alguien fuera del entorno de música Under nos reconoció.
En septiembre del '89 empezamos un ciclo de tours que duró un año detrás de "Mother's Milk". Otra indicio de nuestro progreso fue la gira en bus.
Pero necesitábamos el espacio, porque teníamos muchas personas en el camino. Contratamos a Tree para que tocara el saxo, pero el vino con esa noción cockamamy para tocar un sintetizador hibrido eléctrico en el que se podían hacer varios sonidos de saxo. Después contratamos a Kristin Vygard y a Vicky Calhoun como coristas. Kristin era un personaje energético, quien fue una exitosa estrella de chica. Ella era una peticita loca pecosa quien fue una cantante de jazz en Hollywood. Vicky era una chica negra, grande y robusta quien cantó como corista en la canción 'Knock Me Down' y fue parte de ese video. Aparte de la banda, teníamos a Chris Grayson, nuestro sonidista, Mark Jonson, nuestro manager en el tour y una cara nueva ahora parte de la organización, un viajero llamado Robbie Allen. Mas tarde, durante el tour, cuando llegamos a Inglaterra, Robbie creó un alter-ego, Robbie Rule, quien fue el que abrió nuestros shows. Con la ayuda de Flea y John, Robbie llevo acabo un acto de comedia musical en el escenario donde el actuaba y pretendía cortarse su pene. Era un truco de magia salido de la manga, el agarraba un cuchillo de carnicero que era filoso de una parte, y de la otra era extremadamente duro. Entonces el se estiraba el pene, le acercaba el cuchillo, súbitamente daba vuelta el cuchillo así la parte dura no lastimaba sus partes privadas. Como Bob Forest, Robbie era un músico torturado trabajando como un ayudante de sonido, por eso lo dimos su momento sobre el escenario. Fue un ensayo bastante loco dentro de un ensayo, y Flea jodía con la batería durante el acto. Todos los nenes del coutryside de Inglaterra tenían que aguantarse la cortada de pene antes de que saliéramos al escenario.
Desde que ya no estaba en alcohol ni cocaína, debía encontrar otras formas de entretenimiento. Algo llamado The Job animaba el tedio de estar en la ruta. Como estábamos tocando un montón de fechas escolares, generalmente conseguíamos poca comida en las venidas, que consistía en comida de cafetería recalentada que había sido aderezada con salsas fuertes industriales. Era difícil adivinar si ese liquido misterioso era para decorar tu comida o por haber limpiado el piso.
El primer trabajo que creamos fue en Canadá, donde pedimos un bowl tamaño super de pedazitos de tocino en nuestra mesa. Se nos ocurrió la idea de juntar plata y enfrentar a Mark Johnson con el trabajo de comerse el bowl entero. Resultó al final que Johnson fue capaz de comer un poco de esta mierda, y exitosamente realizó su trabajo.
Mi primer trabajo fue tener que comerme algo que parecía ser medio pound de manteca, traída a nuestra mesa en un concierto. Tenía 3 minutos para terminármelo y ganar $120, pero solo pude comerme la mitad y tuve que renunciar. Pensé que podía manejar psicológicamente el trabajo, pero mi cuerpo rechazó tanta manteca. Eventualmente Flea, John, Chad y yo nos dimos cuenta que era estupido torturarnos con este trabajo si podíamos torturar a los que estaban a nuestro alrededor. Aparte, no es que estábamos necesitando la plata como el sonidista, el corista o el viajero. Una noche estuvimos en el backstage en un colegio en medio de Pennsylvania, y nuestros hospedadores nos trajeron una comida incomible. Las chicas nos estuvieron jodiendo para conseguir un trabajo, agarramos entonces un contenedor de vino vacio y empezamos a mezclar varios tipos de salsas y condimentos de ensalada y rellenado con una botella llena de alguna cosa verde que no iba a estar fuera de lugar en "The Fifty Foot Bug That Ate St. Louise". Después elegimos a la pequeña Kristin, que necesitaba la plata, a la cual le pagaríamos $180 si ella se tomaba el contenedor entero y mantenerlo por 5 minutos. Ella era tan explosiva y energética sobre todo que no solo aceptó el trabajo, si no también ofreció comerse otras cosas si le dábamos 50 dólares mas. Aceptamos.
No queríamos dejar a Vicki fuera de esto, por eso le dimos el trabajo de comerse un container grande de metal de bolitas de manteca para que consiga algo de plata. Ella aceptó y se sentó a comerse ese container gigante como si fuese crema batida. Después todos miramos a Kristin. Yo podría haber estado vomitando a distancia con el olor de esa mierda, pero Kristin agarró la jarra esa desagradable y se la tomó, y después como un bonus se comió la comida apestosa. Después de mirar la hora me senté con ella mientras esta empezaba a sudar, llorar, y empezó a ponerse de 15 colores diferentes. Pero ella se lo aguantó durante los 5 minutos, y cuando el tiempo terminó, se levantó tranquilamente y fue al baño donde largó todo. Al primer sonido de arcada de Kristin, Vicki enloqueció y fue corriendo al baño, y como 2 vómitos lado a lado, y se acompañaron la una a la otra. Cuando volvieron, el almuerzo se convirtió en una guerra de comida hasta que una empleada nos ordenó limpiar todo después, y lo hicimos con la cara llena de vergüenza.
La comida de la ruta era execrable, pero después de algunos meses en el tour, el sexo se había incluido al menú. Esto fue posible solamente porque yo había cortado con Ione en Diciembre. Pude mantenerme sobrio al no consumir drogas, por eso mi cuerpo pudo recuperarse de esas actividades tan tortuosas, pero mi mente no estaba sanada del todo y no estaba preparada para solucionar los problemas que se presentaban en una relación. Ninguno de los 2 se adaptó después de que me volví sobrio. Fui el necesitado, un tarado total, y ella era la que se hacia cargo que, por alguna razón, me amaba y me curaba para que volviera a estar sano. Cuando eso cambió, en vez de encontrar juntos una dinámica más sana, trabajada y sostenida, no lo hicimos. Yo no tenía a nadie en mi vida que yo estaría dispuesto a escuchar que me dijese "Estas sobrio ahora, pero actúas como un imbecil. Reflexiona sobre tus actos, consigue un inventario, fíjate quien eres, y mejora". Yo seguía siendo el mismo celoso, controlador, egoísta y chiquilín de siempre, solamente libre de drogas.
Nos convertimos en la típica pareja que discute todo el tiempo, y yo sabía que nuestra relación ya estaba arruinada. No era que nada horrible estaba pasando entre nosotros, pero simplemente no estábamos haciendo feliz el uno al otro, y no nos estábamos entregando el uno al otro completamente. Estábamos peleando y decayendo, y creo que ambos estábamos cansados, pero teníamos miedo de dejar al otro, porque a veces éramos mas fuertes y nunca me había pasado eso con nadie.
Al final, fue en mi casa donde le dije "Por favor, llévate tus cosas y vete". Ella me discutió "No, no me quiero ir. Me quiero quedar aquí, contigo". Eso ocurrió una y otra vez hasta que en la décima vez hice la gran "Agarra tus cosas y sal ya de aquí". Ella me miro y dijo "Creo que lo haré". "Bueno, entonces hazlo. Llévate tus cosas y sigue caminando nena" le dije. Dejó la casa y nunca más volvió.
Se mudó de vuelta con la madre, y yo seguí esperé a que las cosas se solucionaran solas y que ella decidiera volver al día siguiente o un poco después, pero no fue así. Estaba solo, desesperado y confundido y me preguntaba porque le había dicho que se fuera si en realidad quería que se quedara. Tres días después la llamé y le pregunté "No es ahora cuando tu vuelves a casa como en los viejos tiempos?". Ella dijo "No, no, no, la verdad que no. En realidad no voy a volver nunca más. Esta vez si estoy de acuerdo contigo. Se terminó".
Esto fue justo después de Navidad. Después me fui a mi casa en Michigan, le compré a Ione una estatuilla de decoración y la llevé a su casa. Su madre atendió la puerta. "Traje este regalo para Ione" le dije. "Vas a tener que dejarlo en la entrada" me dijo ella. Pensé "wow". Entonces le dejé el regalo, y me fui a hacer el viaje en avión donde escribí una canción triste, solitaria y con el corazón roto sobre lo que pasó, la cual nunca se convirtió en una canción concreta, algo para cantar para mi mismo. Solía componer canciónes así para cantarlas para mi mismo y para poder enfrentarme contra lo que fuese que me estuviese ocurriendo en ese momento.
En la casa de mi madre, era la primera navidad en años que estaba completamente solo. Me di cuenta que mi relación con Ione realmente había terminado y que ella tenía a alguien más en su vida, por eso decidí aceptarlo y asumir que era hora de pasar a otro capitulo de mi vida, amor y aventura. Aunque, había varios asuntos que no estaban terminados respecto a la relación. Me tomó años y años antes de que pudiese entender y lidiar con todas mis mentiras, locuras y mis emociones terroristas. Estoy contento que últimamente fui capaz de expresarle esto a ella para tratar de remediar las cosas.
Cuando volví de Michigan, la banda tocó en un show grande en Long Beach Arena, el que fue filmado para un documental. En el medio de las entrevistas detrás del escenario, el reportero empezó a hacerme preguntas sobre Ione, y le contesté que rompimos no precisamente en los mejores términos. Justo después, John dijo a la cámara "Así es, señoras y señores. Anthony esta libre ahora y ustedes saben lo que eso significa: es hora de coger". Era la manera de John de sacarme de la depresión, y fue una táctica que ambos usamos en el resto de la gira de "Mother's Milk". Podría seguir teniendo reservas sobre el fácil acceso a las chicas en el camino, pero estas seguían siendo reservas teóricas. El sexo estaba incluido nuevamente en el menú.
Una vez mas, era acceso completamente gratuito. En Houston, estábamos saliendo del escenario de camino al micro cuando me fije en otra chica del estilo Marilyn Monroe. A pesar de su contraparte de New Orleans, esta pequeña Marilyn se convirtió en mi novia de Houston, y cada vez que tocábamos ahí, luego iba a su departamento y teníamos sexo, y ella estaría en su propia película privada de Marilyn.
No todos mis amoríos en la ruta fueron consumados. En un show en un colegio en Kentucky, cuando estaba en el backstage preparandome para irme, Robbie, nuestro ayudante de sonido, hizo una visita sorpresa a los vestíbulos.
"Creo que esta chica te va a gustar. Por lo que sé, creo que esta es de tu tipo" dijo. Miré y mi vista se encontró con una verdadera princesa colegiala de piel blanca y pelo negro. Una princesa que había sido esposada, con sus manos detrás de su espalda, con cinta adhesiva.
"Gracias, Robbie, ahora vete" le dije, y procedí a darle a esta deliciosa jovencita la dirección de mi motel mas cercano para encontrarnos después algún show.
"Oh, no, solo estaba divirtiéndome. Solo quería decir hola" dijo ella en su adorable acento de Kentucky. "Estoy con una amiga, y tengo a mi novio en casa".
"Por lo menos salgamos un rato. No digo que tenga que pasar algo..." le contesté.
"No sé si eso sea posible," dijo "me gustaría ser tu amiga, pero no sé si a el le gustaría, y yo le soy fiel".
La miraba mientras pensaba que me moriría si no obtenía a esta chica. No sería posible que yo siguiera el tour si no conseguía conocerla. Ella me contó que vivía con sus padres, y no sé como pude robarle su dirección.
Era tiempo de subir al escenario, tocamos en el show y tan pronto fui al backstage busque a Robbie. "Dónde esta la chica?" le imploré.
"Hermano, la estuve buscando durante la última media hora. Desapareció" dijo.
No había manera de que dejara escapar a esta chica. Agarré una lapicera y papel y le escribí una letra poética, y luego conseguí a algunos chicos del colegio para que me llevaran en auto hasta su casa. Era cerca de la medianoche cuando encontré su casa, fui por detrás y empecé a llamar su nombre. Dejé la nota, junto con números del próximo hotel donde íbamos a estar para contactarnos en su buzón.
Unos días después, estábamos en Chicago cuando conocí una chica que parecía una joven actriz de los '70 con su bizarro peinado en su cabeza. Ella era bastante abierta, sencilla y dulce, y obviamente era entusiasta respecto al sexo, por eso me la llevé al hotel. Yo compartía el cuarto con John, y tan solo con tocar y besar a esta chica podía decir que era una de las que son hipersensibles al tacto que se volvía sumamente intensa cuando la tocabas donde sea, parecía como un cable pelado. Le dije a John que necesitaba estar a solas con ella, y me dijo que Chad tenía en su habitación una cama extra y que el no estaba ahí, estaba afuera tomando. John aparentemente tenía una llave extra, la agarré y nos metimos en la habitación de Chad.
Nos acostamos en la cama extra, nos sacamos la parte de arriba y nos empezamos a besar y tocar, y ella correspondía, algo inusual. Todo estaba listo para que sigamos cuando escucho lo que parecía ser una estampida Clydesdales en el pasillo. Antes de que pudiera actuar, la puerta se abrió y era Chad, pero no parecía el, algo le había pasado. Tenía una pequeña apariencia de metal pesado, me miró y gritó "Que haces aquí, hijo de puta? Te voy a arrancar la cabeza!".
"Uh, Chad para! Hey!, uh!" dije pero Chad estaba fuera de control. Me agarró y salté sobre una cama y me siguió, golpeando las lámparas, chocándose contra las paredes, se abalanzaba fuertemente contra mí. Le dije a la chica que agarrara su remera, pero Chad seguía persiguiéndome y yo seguía eludiéndolo.
"Cual es tu problema? Cálmate!" le dije.
"Quien te dejó entrar a mi cuarto? Te voy a matar" se quejó, y seguía tirándose encima mio con odio y venganza en sus ojos, como si yo le hubiese hecho algo horrible, pero si conocías la historia de nuestro comportamiento durante la gira, siempre había ese préstamo de habitaciones si alguno terminaba con alguna chica. Finalmente, la chica y yo conseguimos salir de la habitación. Resultó que Chad se había tomado una botella entera de tequila y tenía una ira incontrolable. De este día, lo único que recordaba vagamente luego fue haberme visto en su cuarto.
La chica pudo entender lo que pasaba "Creo que su baterista tomó un poquito de mas" dijo. "Vayamos a otro lado para estar juntos". Nos estábamos quedando en un viejo, tranquilo e iluminado hotel con pasillos muy espaciosos, entonces nos metimos al lado de un radiador en la escalera y tuvimos relaciones ahí mismo. Lo que yo no sabía era que esta chica, aparte de ser hipersensitiva, también era una gritadora de primera. Al principio pensé que lo hacía jodiendo, porque cuando le toqué la concha empezó a gritar muy fuerte. Todas las personas en el hotel podían escucharla claramente, pero en ese punto, no había forma de que paremos.
Esto pasó un tiempo, y cuando volví a mi habitación, John estaba despierto. "Dios mío, te diste cuenta de que todas las personas en el hotel oyeron lo que pasó?". Yo estaba describiendo las virtudes de una chica que no podía controlarse en cualquier nivel cuando John me interrumpió.
"Si alguna vez sientes que está permitido para todas esas fiestas, me gustaría experimentarlo" dijo John.
"Baja un cambio" dije. "Veremos. Uno nunca sabe".
Ella vino conmigo a las próximas ciudades. Hicimos parada en Milwaukee, su pueblo. La siguiente parada de la gira era Cincinatti. Contra toda rareza del universo, la chica Gritona y la chica de Kentucky de mis sueños aparecieron en el concierto. En ese momento, tenía que tomar una decisión, y no es algo de lo que esté terriblemente orgulloso, pero llamé a John y le dije, "John, puedes agarrarte a la sensación gritona, porque yo tengo que perseguir a Kentucky". No tenía alternativa. No podía imaginar tener una mejor compañera sexual que la gritona, pero tan bueno como el sexo fuera, tenía que tener a Kentucky.
La pobre sensación gritona vio lo que estaba pasando y me miró como "Tu, hijo de puta" pero al mismo tiempo ella transmitió que estaba de acuerdo en aceptar el afecto de John, y se fueron. Hicimos el concierto, y luego le pedí a Kentucky que me acompañara nuevamente a mi habitación para que estuviera conmigo. Afortunadamente, tenía mi gran habitación para mí solo, y nos sentamos ahí y hablamos por un par de horas. Yo sólo quería estar alrededor de ella y sentir su aroma, mirarla, tocar su mano. Ella me dijo que estaba a punto de graduarse de la escuela de Massachussets, y yo hacía todas estas notas mentales, porque estaba dispuesto a seguir a esta chica donde sea. Lentamente pero seguro, me fui acercando a ella, y ella me dejó abrazarla y besarla. Finalmente, ella aceptó que fuéramos juntos a la cama, pero ella dibujó una línea en la arena en el acto.
"Mira, estaré contento de acostarme contigo, en serio, esto es maravilloso, simplemente estoy feliz de estar junto a ti," le dije emotivo. Yo estaba pensando que ella quería acurrucarse conmigo desnuda, y sentí que Dios me acariciaba una vez más. Nos acostamos en esa cama de esa vieja habitación, nos besamos y acariciamos, y su ondulado, acelerado y vibrante motor espiritual comenzó a gemir y ella me permitió engancharla por un hermoso y prolongado intercambio de sexo oral. Yo estaba podidamente sobrio, recostado sobre mi espalda y ella me estaba haciendo un gran trabajo, había mucho amor intercambiado, ella estaba dejando su corazón de tal forma en esa expresión física que empecé a dejar mi cuerpo y era capaz de verme cayendo en la cama con esta chica, con su increíble cuerpo y su hermosa piel blanca, haciéndome el amor. Yo miré por un rato, luego continué y me di cuenta de que ese fue el momento sexual más hermoso que he tenido hasta la fecha.
Ella desapareció después de eso, y en la siguiente parada, donde paramos en Massachussets, busqué en la guía y llamé a cada escuela, en vano. Cada vez que íbamos a algún lugar cercano a Boston, yo estaría en la calle preguntando: Conocés a una chica llamada blah, blah, blah. Ella es...". Nada. Llamé a Kentucky y encontré gente con su mismo apellido. "Tienes una hija que blah, blah, blah...?". Años más tarde, encontré a alguien que la recordaba y me dijo que ella me había mencionado una vez. Nunca pude contactarme con ella de nuevo, y ella significó todo para mí. Estoy seguro de que está casada con diez hijos ahora, pero uno nunca sabe. Tal vez ella leerá este libro.
Si tú estás leyendo esto, mi sueño de Kentucky, por favor, obvia la próxima historia. Más tarde en la gira, estábamos tocando un concierto en un restaurante/disco club en Baltimore. Eran unas pocas horas antes del concierto, y yo estaba saliendo de la habitación de otro clásico, raro, viejo y loco hotel con John, cuando sonó el teléfono. Era Flea, que estaba compartiendo habitación con Chad.
"Chicos! Chicos! Tienen que venir a mi habitación de inmediato" dijo. "Está pasando algo muy loco con algunas chicas por aquí. Tienen que venir". John y yo subimos rápido las escaleras, entramos en la habitación de Chad y Flea y quedamos paralizados por uno de los momentos más bizarros que he visto.
Chad Smith estaba sentado en un sillón, totalmente vestido y relajado. En una mano tenía una espátula de cocina, y en la otra una gran cuchara de madera. Había tres chicas en la habitación, de las cuales dos estaban desnudas de pechos buenísimos y estaban bailando sobre una mesa. Una chica de hecho tenía uno de los zapatos de Chad metido debajo de sus pechos y la gran cantidad de atributo mamario que tenía, lo sostenían sin problemas. La otra chica desnuda en pechos tenía una pila de monedas que balanceaba sobre sus grandiosos globos. Chad estaba sentado ahí como un raro empresario, de vez en cuando palmeaba a las chicas con la espátula y les tiraba las monedas de sus pechos.
"Queremos bailar, cántanos una canción" pedían las chicas. No había un estéreo en la habitación, así que empezamos a cantar a capella nuestras canciones y algunos covers de Led Zeppelín. Nosotros corríamos alrededor de la habitación cantando canciones a dos chicas que tenían el trasero rosa por las marcas de la espátula. Una cosa llevó a la otra, y John y yo fuimos al baño con las dos chicas en topless que rápidamente se desnudaron. John estaba parado en la bañera, yo estaba sentado sobre el drenaje y tuvimos una excitante pequeña fiesta sexual. Lo asombroso era que las chicas eran tan calmas con respecto a eso, haciendo pequeñas charlas mientras nos hacían estallar. John y yo nos mirábamos y nos encogíamos de hombros. "Whoa, Baltimore. Quién hubiera sabido?".
En el momento en que llegamos a Japón en Enero, no sólo nos llevábamos bien, también empezamos a sentirnos como una verdadera banda. Tocamos un concierto en Nagoya, y después fuimos a Osaka. Después del show, el promotor nos llevó a todos a un festival japonés de sushi, donde Mark Johnson ganó un desafío pasando la bola más grande de sobras de wasabe. Me di cuenta de que las chicas japonesas eran mucho más reservadas y no tan abiertas sexualmente como lo son las norteamericanas o sus vecinas las europeas. Normalmente, siempre estábamos embriagándonos o saliendo con algunas chicas, pero su calma y timidez nos bajaban las expectativas. Tu puedes ser como quieras enteramente por apariencias, porque al final, todos somos criaturas biológicas, y si pones tu pie en la puerta, la biología lo tomará y la cultura perderá su poder.
A la salida del restaurante, convencía a una hermosa japonesa y a su amiga para que nos acompañen a mí y a John al hotel. Después de cinco horas de amor delicado y dominante sin parar, a la llegada del amanecer, la hermosa chica estaba tan excitada y tan incapaz de repetir que ella no podía posiblemente tener sexo así que cedió y abandonó todo el asunto amoroso. Fue una experiencia increíble verla pasar de, "No, no soy esa clase de chica," a "Por favor, dame más duro". Todo salió bien y ella se durmió y pasamos la mañana juntos.
Era hora de tomar el tren a Tokio, y ella estaba un poco triste. Me insistió para que nos encontremos en la estación de trenes para despedirnos. Cuando me registré en mi hotel en Tokio, había un importante mensaje para mí. "Me tienes que venir a buscar" escribió fríamente. Debo ir a buscarla ahora? Tal vez haya una etiqueta Japonesa que dice que si tienes sexo con una chica debes ir a buscarla. Yo no sabía, pero no la fui a buscar. Esa noche tocamos para otra formal y educada audiencia. Después del concierto, yo estaba sentado detrás del escenario cuando levanté la cabeza y vi a la chica más simpática que había visto en mi vida entrar al camarín. Ella era una rubia de 19 años escandinava, una diosa, de grandes ojos azules, con un peinado inocente y una sonrisa increíble. Además ella usaba una remera con la cara de Woody Allen, y sus tetas enmarcaban más los anteojos de Woody Allen, haciendo que cada ojo mirara para una dirección distinta. No pude arreglar con Dios para tener una más perfecta clase de persona.
En ese momento, mi destino se aclareció. Ella era mi nueva novia. Como ella caminó a la habitación, yo susurraba a cada sujeto que anduviera por ahí, "Fuera, esa es mi chica". Después caminé directamente hacia ella.
"Hola, mi nombre es Carmen" me dijo. "Estoy de paseo por aquí, soy de San Diego". Yo me presenté y le dije que estaríamos saliendo el próximo año y pareció estar de acuerdo.
Pasé a buscar a Carmen y ella cenó con nosotros. Luego ella vino a mi habitación. A diferencia de la chica de Osaka, no tuvimos que esperar hasta el amanecer para meternos en la cama. Ella era tan hermosa, y yo me sentía tan atraído hacia ella que estaba nervioso teniendo este momento sexual. Carmen se dio cuenta de mi incomodidad y, de una forma serena y amorosa, dijo, "Este es un momento tan perfecto. No importa qué pase, no hay otro lugar en el mundo en el que preferiría estar sino aquí acostada contigo".
Cualquier inseguridad que sintiera, se iba gracias a su amor. Esa noche se transformó en una de las más poderosas y mágicas que experimenté con ella.
Sentí como que había terminado en la vuelta del amor verdadero, con esta chica que era diferente de cualquier otra que hubiera conocido. Había algo ciertamente hermoso acerca de ella, era inteligente y sabía de buena música. Ella parecía relajada y amorosa, y juntos éramos pura magia, y yo estaba totalmente preparado para ser su hombre de ahí en adelante.
Carmen era una modelo de Elite trabajando en Japón, y a la noche siguiente fui y me quedé con ella en su pequeño departamento de modelo en Tokio. Empezamos a contarnos nuestras anécdotas esa noche, y las de ella eran muy sufridas. Su papá la abandonó cuando era apenas una bebé y ella nunca pudo contactarlo. Me dijo que tenía parientes de vuelta en Missouri, los cuales eran basura blanca que vivían donde podían y comían carne de animales para la cena. Todo era un poco intrigante. Sin darme cuenta, pasé de ser el formador de relaciones a ser el protector y consejero de ella.
No sería correcto decir que, sexualmente, Carmen era de otro planeta. Ella fue la persona más magnífica en la cama con la que estuve, y en retrospectiva, creo que era una compulsión. Ella vivía a través del sexo, y cualquier dolor que ella sintiera, no era nada que el sexo no pudiera solucionar. Yo era todo por eso, porque yo tenía mucho dolor y problemas propios, así que cuando teníamos un problema, simplemente teníamos sexo. Ella diría cosas como "Puedo llegar veinte veces en una pelea sin problemas. Puedo llegar por una hora entera". Y podía! Nada puede prepararte para conocer a una chica que está hecha como, psicológicamente y fisiológicamente.
Dios bendiga a Carmen Jeannette Hawk por ser mi primera novia en una época nueva de mi vida cuando estaba vulnerable y necesitaba reafirmar mi confianza. Por supuesto, estábamos en una tierra muy lejana, así que era tanta la pasión como la que sentía por ella, que yo estaba yendo para Inglaterra y quién sabía si la volvería a ver. Yo quería verla de nuevo desesperadamente, pero el tiempo y la distancia tienen una manera de jugar trucos con tus mejores intenciones.
Después de Tokio, siempre tenía la intención de no estar solo otra vez. Yo no estaba buscando chicas ahí en Inglaterra, pero cuando paramos en New York a la vuelta, conocí a una modelo que se llamaba Karen, quién era una gran, fuerte, musculosa diosa de Sudáfrica. Era confuso, porque yo estaba muy atraído por Carmen, pero ella seguía en Japón y Karen era cálida, amigable y muy interesante para salir. Ella era muy saludable con grandes mejillas, buenos pechos y un gran corazón.
Tuvimos un descanso en la gira, así que volví a L.A. y me mudé a mi departamento en Orange Drive, el cual estaba sin las cosas de Ione ahora. Unos días después, me llegó un gran paquete de Karen. Estaba lleno de fotos de ella desnuda, sacadas con mucha profesionalidad. En ese momento Carmen había llegado de Japón y se había mudado con su mamá a San Diego. Hicimos planes para que se venga y pase un fin de semana conmigo, y era una experiencia fascinante. Pasamos los primeros pocos días maravillosos juntos en la cama, simplemente acercándonos mucho. Después tuve que ir a hacer unos viajecitos, y tuve que dejar mis pequeños encuentros sexuales bajo las sábanas. Cuando volví a la habitación, había papel picado por toda la habitación. No tenía ni idea que había pasado hasta que agarré uno de los tantos papeles picados. "Uh, mierda. Eso es un pezón. Ella debe haber encontrado las fotos" pensé.
Estaba en lo cierto. Y Carmen no estaba teniendo nada de eso.
"Si estás saliendo conmigo, por qué esta chica te está mandando fotos de ella?" me dijo furiosa. "Esa puta barata puede ir sin dudar y perder tu dirección". Ese fue un comportamiento muy gentil comparado con lo que estaba por venir.
Pero yo la adoraba y ella era tan divertida y tenía la sonrisa más genial, siempre estaba sonriendo. No quiero hablar de las cosas sexuales, pero ella era la persona más sexual de la que yo me había enamorado. Ella estaba empezando a formarse como modelo, así que decidió mudarse a L.A. Yo recién salía de esa larga situación con Ione, y estaba medio como que no quería que se mudase conmigo, así que fuimos a buscarle un departamento y le encontramos uno muy bonito a unas millas de ahí. Después de pasar casi una semana ahí, ella terminó viviendo conmigo. Así empezó una relación desordenada y sin futuro, que era a veces divertida y siempre excitante. No voy a decir que era una maníaca depresiva, pero era un poco maniática. Ella podía ir de estar feliz, excitada, besos sexuales a estar lista para pegarme en la cara porque ella estaba convencida que yo miraba a través de la calle, tratando de memorizar el número de la dirección de una bella chica que se había mudado. La mitad del tiempo yo no sabía de qué estaba hablando ella, su imaginación se estaba haciendo salvaje. Pero esos momentos se regulaban cuando ella me dejaba llevarla a la cama y tomar fotos de Polaroid.
En Abril de 1990, Lindy hizo una reunión de la banda para decirnos al final de la semana, que teníamos nuestro primer disco de oro. Mother's Milk había vendido cerca de quinientas mil copias. No era gracias a EMI, quienes eran los más retrógrados de toda la vida, a excepción de Kim White, que creyó siempre en nosotros y que peleó por conseguir que pasen nuestro álbum en la radio de la universidad y ayudarlo para pasar de los rankings alternativos a luego las radios más importantes.
EMI nos llevó a New York para celebrar nuestro primer disco de oro, pero nada de eso significaba algo para nosotros. Pareció torpe y poco inteligente que EMI estuviera tratando este ambiente de celebración del éxito de placas-vendidas. Además, en el medio de ese huracán de esa rara energía de la compañía disquera, miré a Flea, y nos abrazamos y sentimos que verdaderamente habíamos llevado a cabo algo que nunca habíamos hecho antes, hasta si nos toma cuatro discos y muchas buenas y malas rachas.
De pronto, otras compañías disqueras empezaron a fijarse en nosotros, especialmente después de nuestro abogado, Eric Greenspan, quien leyó y estudió muy bien nuestro contrato con EMI. A pesar de que estábamos preparados para darles más de un álbum a ellos, Eric se dio cuenta de que había una cláusula de servicios personales que hacia el contrato inválido después de 7 años. Nosotros nos estábamos acercando rápidamente a esa celebración. Así que cercanamente cada persona importante de la industria empezó a darnos pequeños conciertos. Chris Backwell, el fundador de Island Records, nos invitó a su casa en Hollywood Hills y nos habló acerca de Bob Marley y la inclusión de su sello discográfico en el reggae.
David Geffen lo también lo hizo. El nos puso en una posición importante, hasta llevándonos a casa desde nuestro concierto en Oakland en su compañía de aviones. Mo Austin de la Warner era el ejecutivo más genial de todos los que conocimos durante este proceso. El había fundado Warner's, y cuando Flea y yo fuimos a su oficina, nos sentamos y escuchamos las historias de Mo acerca de Frank Sinatra, Jimi Hendrix y Neil Young, quienes estaban todos en su sello discográfico. Luego en las negociaciones, Mo nos invitó a su casa in Brentwood. Si tú te pones un techo en la mejor parte de Disneylandia, ahí te vas a dar cuenta qué tan grande era su casa. Además de mostrarnos su casa, el nos llevó afuera. Su casa estaba situada en la cima de una montaña de la que se veía desde el océano hasta el centro de L.A. Su piscina era tan grande como un lago pequeño, y cuando el nos invitó a darnos un chapuzón, Flea y yo nos desvestimos y nos metimos al agua. Cuando salimos de la piscina, había un encargado con toallas calientes para nosotros. Además de toda la abundancia, Mo era un ser humano con un espíritu enorme y un notorio amor por la música.
Mientras este afecto continuaba, decidimos seguir y empezar a trabajar en nuestro próximo álbum. No íbamos a trabajar con Michael Beinhorn de nuevo, así que empezamos a hablar con otros productores, uno de esos era Rick Rubin, quien era famoso por su labor con los Beastie Boys. Nosotros habíamos considerado a Rick como productor desde la época de Freaky Styley, y el vino a visitarnos con los Beastie a nuestra sala de ensayo en EMI. Después, el me dijo que todo el tiempo estuvo ahí, sintió la oscuridad, la mayor energía oprimida en esa habitación, y no pudo salir lo suficientemente pronto. Pero ahora todos estábamos en un lugar distinto, y hablamos con Rick y le agradó. Rick se había transformado de un impulsivo, agresivo, fastidioso, saturado de cafeína carnívoro de New York en un melodioso, benevolente, gentil, espiritual, increíblemente vegetariano californiano.
Así que Rick se subió a bordo, y empezamos la preproducción en este lugar de ensayo en una callada sección del Valle de Lankershim llamada la Alleyway. La edificación era un gran alto espacio con sofás, un área para dormir y un gran escenario, a sólo quince minutos de donde todos vivíamos. Tan pronto como llegamos al lugar, nos convertimos en lo más productivo de lo que fuimos alguna vez. Simplemente no podíamos parar de escribir música. Improvisábamos todo el día, teníamos ideas geniales, y luego vendría Rick y se acostaría en el sofá por horas, tomando notas, tomando siestas y tomando toda la música por difusión. El no estaba en nuestra cara, sino que estaba realmente dormido, pero no se perdía un solo ritmo. El nos dio maravillosas ideas para los arreglos, y luego trabajó con Chad acerca de los patrones y los ritmos de batería.
En Halloween tomamos un descanso de trabajar para atender una fiesta de vestuario tirada por un tipo misterioso con mucho dinero que vivía en una mansión Bel Air. El había construido un enorme escenario afuera y contrató a Jane's Addiction para que toque en su fiesta. Todos nosotros estuvimos de acuerdo de que estaríamos en la fiesta con vestimentas combinadas, que consistía en un gran pene artificial y nada más. Yo me puse el mío dócilmente y fui la fiesta con Carmen, quien fue vestida apropiadamente. Llegamos allá, y sorpresivamente estaba mi buen amigo Flea, totalmente desnudo, excepto por su pene artificial. Luego vi a John con su amigo bien duro ahí. Chad tampoco se achicó, a pesar de que era fines de Octubre y estaba un poco frío. Así que éramos cuatro personas desnudas con nuestras cosas ahí, actuando como si nada fuera algo anormal.
Jane's Addiction empezó a tocar, y todos comenzaron a cantar. En un momento, Stephen Perkins de Jane's Addiction nos preguntó si queríamos tocar, así que decidimos tocar el "Search And Destroy" de los Stooges, algo que habíamos estado ensayando en la Alleyway. Había literalmente cientos de personas en esa fiesta, y nosotros nos levantamos en ese enorme escenario desnudos como unos hijos de puta, pero con erecciones gigantes. Era como caminar en la luna, estábamos eléctricos a causa de la desnudez, de la frescura y del gesto de camaradería de Jane's Addiction, quienes siempre estuvieron en una pequeña competencia con nosotros a través de los años.
Las negociaciones con las compañías disqueras se redujeron a dos: Warner y Sony. Fuimos a ver a Tommy Mottola de Sony/Epic a New Cork. El, en ese momento estaba montando una ola de éxito con Mariah Carey y Michael Jackson. Tommy estaba trabajando mucho para conseguir que firmemos con el, y lo aclaró diciéndonos que el sabía que estábamos hablando con otras compañías, pero que al final, firmaríamos con Epic.
Nuestra idea era que habíamos maltratado a EMI. Nosotros tuvimos siete chicos A & R en siete años, nada de estabilidad en absoluto. Nosotros estábamos buscando un buen hogar. Cuando Eric arregló un almuerzo y nos dijo que Epic había aumentado su oferta a un millón, los cuatro empezamos a bailar la conga alrededor del restaurante cantando "Epic! Epic! Epic!". Pasamos de ser los ahorradores de "Tengamos una situación familiar" a "Un millón más? Vamos con los monstruos de las corporaciones de New York".
Eric nos tiró una bomba en esa reunión. El nos sentó y nos dijo, "Tengo noticias para ustedes chicos. Cada uno de ustedes recibirá un cheque por un millón de dólares". Cada uno de nosotros tenía unos pocos miles de dólares a nuestros nombres, y en un instante éramos millonarios. Se sentía como que habíamos ganado la lotería. Estábamos gritando y abrazándonos entre todos cuando nos dimos cuenta por primera vez que no íbamos a poder rayar ni vivir de semana a semana. Así que todos decidimos comprar una casa. A las dos semanas, todos teníamos nuevas casas.
Mi casa era una nueva construcción en la cima de Beachwood Canyon en Hollyridge. Era una pared blanca que terminé rehaciendo a la moderna manera de los ricos. Saqué todas las carpetas y terminé las maderas del material de Tailandia. En mi habitación, pinté cada pared de un color diferente. Tenía un loco mosaico instalado en las escaleras y parecía un río que descendía por las escaleras. Pero la píece de resístanse era la chimenea del living. Saqué la estándar y puse una de muy buen material traída de Ojai. Después tenía una chimenea moderna sobre una gigante mujer desnuda. Vos cargabas los leños en su vagina, y ella tenía catorce-cositas a través de sus púrpura pezones de vidrio. Pero lo más encantador que tenía la casa era mi patio, el cual daba a la colina oeste de Griffith Park, una gran reserva natural. Si tu estabas en la piscina, todo lo que tenías que hacer era mirar para arriba para ver el gran cartel de Hollywood sobre tu cabeza.
Decidimos firmar con Sony, con la condición de que ellos saldarían la deuda de grabar otro disco que teníamos con EMI. Todas las partes de la compañía Epic/Sony voló a las Cuatro Estaciones en L.A. para un generoso almuerzo para celebrar la decisión y hacer algunas fotos. Estábamos listos para ir a trabajar tan pronto como ellos pudieran liberarnos de nuestro contrato con EMI. Pero a pesar de que ellos nos dijeron que sería sólo cosa de unos días, pero los días pasaron cada vez más rápidos y se transformaron en meses.
Mientras tanto, mi relación con Carmen estaba turbulenta. Se estaba volviendo loca. Tuve que llevarla a hacer terapia para que no se suicide. En una vuelta estábamos en el auto, ella empezó a gritar y a golpearse el rostro, quedándose con un ojo negro. Luego trató de saltar fuera del auto mientras yo conducía a toda velocidad. Yo no trataba de forzarla a hacer terapia, yo ofrecía pagársela para ayudarla, porque claramente ella estaba sufriendo. Si yo estaba mirando una revista, ella vendría, me la sacaría de las manos, miraría unas páginas y diría, "Por qué mirás tanto esta página? Quién es esta chica?". Si íbamos a ver una película, y pasábamos por todo el tumulto de gente, yo me agacharía, y ella me golpearía y diría "Por qué estás mirando a esa chica?".
Para ahora, discutíamos verbalmente, por eso cuando ella se golpeaba a sí misma y aparecía frente a mis amigos con un ojo negro, todos me mirarían como "Anthony, le estás pegando?" Quién creería que ella misma se ponía los ojos negros? Yo seguí tratando sin éxito de terminar la relación, pero después de comprar mi casa, ella simplemente no se iba. Se encerró en el baño con un cuchillo. Se había encerrado para cortarse las venas, y tuve que tirar la puerta abajo para dar con ella. Ella estaba parada ahí sosteniendo el cuchillo, pero no se había cortado, gracias a Dios.
Los celos, las inseguridades, la medicina sexual, iban de mal en peor. Creo que en el minuto en que se dio cuenta de que ella estaba perdiendo mi apoyo, ella sintió que podría morir. Cada vez que yo sugería que no sigamos juntos, ella tendría un quiebre emocional, y comenzaría a enojarse como una niña con desórdenes mentales. La banda había puesto una fecha para empezar a trabajar en el próximo álbum, y yo tenía que liberarme de esta loca relación para poder concentrarme completamente en el álbum, porque el disco significaba más que cualquier otra cosa para mí. Le ofrecí conseguirle un departamento, porque ella no tenía los fondos, pero ella no lo aceptaría. Le dije cien veces más o menos que se terminó, que se tenía que ir y que no podíamos seguir juntos, y ella vendría, gritaría y se pondría loca, y yo bajaría hasta la puerta y le diría, "Carmen, tu no vives acá. No puedes estar acá. No somos pareja, esto se acabó". Ella se quedaría afuera gritando más y más y tratando de forzar entrar a la casa.
Finalmente, le compré un boleto de avión para que se vaya a Italia y se convierta en modelo, y ese fue el fin de nuestra relación. Yo le agradecía a mis estrellas afortunadas de que se terminó. Tal vez ella no tenía idea del infierno que estaba creando con sus dramas, porque al final de todos estos episodios, terminaríamos teniendo sexo, tal vez en su mente, eso indicaba que todo estaba bien.
Muy poco después de eso, recibí un llamado de Mo Austin de Warner's. "Escuché acerca del trato que hicieron con Sony" dijo. "Felicitaciones, parece un trato fantástico, y Sony no es una mala compañía discográfica, así que vayan y hagan el mejor disco que puedan hacer. Vayan por ellos". Colgué el teléfono, honestamente tocado. La más genial, la persona más real que habíamos conocido durante todas estas negociaciones simplemente había llamado para motivarme para hacer el disco más genial para una compañía rival. Yo quería trabajar para esa clase de gente. Llamé a Flea y el había recibido la misma llamada. El sintió lo mismo que yo.
Llamamos a Lindy y le preguntamos por un cambio en la situación Sony/EMI. Aparentemente, Sony estaba golpeando una pared con EMI. Eso era todo lo que teníamos que oír. Le rogamos que nos cancelara el trato con Sony y fuéramos con Warner. Dejamos a Mo que se encargara, y en una llamada a su viejo amigo que estaba en EMI, ya estábamos fuera de esa compañía y firmamos con Mo. Estábamos listos para grabar el mejor disco que pudiéramos hacer.
