نظامي في هوليوود

120🍀111

هوليوود ، كما نعرفها اليوم ، بدأت حياتها في العقد الثاني من القرن العشرين مع ظهور مرافق الإنتاج في جنوب كاليفورنيا. تم إنشاؤها هناك من قبل العديد من صانعي الأفلام الذين نقلوا أعمالهم من نيويورك بحثًا عن مناخ أكثر اتساقًا لتصوير الأفلام على مدار العام. مع ظهور التكنولوجيا ، ركزت شركات الإنتاج على المدينة التي وفرت لها كلاهما ، الطقس المثالي وسهولة الوصول إلى التكنولوجيا الجديدة والمحسّنة. وهكذا أصبحت لوس أنجلوس قلب هوليوود الحديثة.

سرعان ما أجبر تدفق المهاجرين إلى الولايات المتحدة هذه القوة العاملة الجديدة على إيجاد طرق جديدة لإدارة الأعمال ، وسرعان ما أدت شعبية الأفلام إلى ظهور نوع جديد من كيانات الأفلام - استوديوهات الأفلام. عادة ما يتم إنتاج معظم الأفلام الحديثة من قبل استوديوهات الأفلام التي تم إنشاؤها وازدهرت خلال تلك الفترة. في الوقت الحاضر ، يطلق عليهم اسم الستة الكبار.

تضم إحدى هذه الاستوديوهات الرئيسية MCA ، التي أسسها المهاجر اليهودي مارتن كولينز ، في عام 1923. وقد مضت الوكالة قدمًا في إنتاج العديد من الكلاسيكيات الخالدة ، خلال ما يُعرف عمومًا بـ "العصر الذهبي لهوليوود" ، والذي استمر من من أوائل العشرينات إلى أواخر الستينيات. مع نجاح MCA كوكالة ، جاءت الطبيعة الجشعة لجني الأموال من المستثمرين في السوق ، الذين رأوا أوزة ذهبية ، في شكل استوديو أفلام. حاول هؤلاء المستثمرون ، من خلال الاستخدام الماكر لسوق الأوراق المالية ، انتزاع السيطرة على الاستوديو من ويليام كولينز ، الذي انتقم باستخدام استراتيجيات العمل النيبوتية القاسية لتوزيع أسهم الشركة داخل عائلته.

أي شخص لم يكن لديه اسم عائلة كولينز مرتبطًا به ، لم يتم النظر في مناصب السلطة داخل الشركة. هكذا وجد ماثيو كولينز نفسه في منصب الرئيس التنفيذي ورئيس مجلس إدارة MCA.

قاد ماثيو كولينز MCA ، كرئيس تنفيذي لها ، من أواخر السبعينيات والثمانينيات ، وبعد معاناته في البداية في السوق دائمة التطور ، وجد نفسه مكانًا مريحًا للغاية في نوع الأفلام الكوميدية المستقلة والرومانسية. ولكن مع وصول عصر أجهزة الكمبيوتر الحديثة ، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، واجهت الشركة خسارة فادحة في الموارد والقوى العاملة بسبب الطبيعة المحسوبية للمراتب العليا للشركة. فقدت الشركة مكانتها باعتبارها الوكالة الرائدة في Big six of Hollywood. وفقدت ببطء معظم نجوم السينما الكبرى الذين تم سرقتهم ، إن لم يكن معادونهم بالكامل تجاه MCA ، من قبل الوكالات الأخرى في السوق.

عرف ويل إيفانز هذا السر المظلم للوكالة. لم يكن الأمر نادرًا تمامًا في عالمه السابق أيضًا. لقد فهم أن ماثيو كولينز لا بد أنه شعر بالتهديد من قبل ويل ، لأنه قارن خسارة روبرت بأنها مرادف للصيد الجائر للنجوم من وكالته ، بعد أن أصبح روبرت نجمًا في قائمة A ، بسبب [شيرلوك هولمز]. عرف ويل أن غطرسته وغروره لن تسمح له برؤية الصورة التي رسمها للوضع ورؤية الفرصة التي وفرها له ويل. لكنه كان يأمل أن يفعل.