Слово пацана: на линии огня

глава 6.

Майор Ильдар, оперуполномоченный со стажем и опытом в расследованиях, прибыл на место преступления в уединенный двор Казани. В тени высоких зданий майор с интересом рассматривает окружающую обстановку, пытаясь прочувствовать ауру места происшествия. Под покровом тени домов его взгляд скользит по двору, выискивая первые следы преступления. Отражения фонарей создают мрачное освещение, подчёркивая напряжение в воздухе. Мужчина прикасается к перчаткам, готовясь к близкому общению с уликами. Его долгосрочная работа в органах, даёт о себе знать. Если бы не такие поздние вызовы, в которых приходится срываться при первой возможности, он бы и выглядел свежее, да и взгляд бы подмечал, каждую мелочь.
Первым делом он направляется к телу жертвы. Бледность и безжизненность ее лица говорят о том, что момент преступления наступил не так давно. Кровь на асфальте даёт понять, что убийца не переживал о том, что тело найдут сегодня же. Майор внимательно осматривает место пореза, стремясь вычленить любые детали, которые могли бы раскрыть метод и мотивы убийцы. Его внимание привлекает рисунок, который уже преподносят криминалисты, приехавшие немного ранее на вызов. Точно очерченные линии рисунка, видно, что он готовился заранее, ведь сделать такого рода набросок за маленький промежуток времени — нереально. Картинная галерея, которая находится в центре Казани, дак ещё и где собираются известные художники, сразу наводит на мысль, что нужно проверять между ними и искать мотивы, кому перешёл дорогу группировщик? Его имя было известно Ильдару, он как человек, который не раз задерживал и имел дело с парнями из местных, уличных банд, был тесно с ним знаком. Можно было списать это на то, что не поделили между собой авторы группировок, но к чему тогда этот портрет? Разве нельзя было просто сделать свое дело и уйти? Нет, здесь что-то определенно не так, нужно искать разгадку среди художников, а так же отнести этот листок испачканной бумаги психологу из местного института, в котором работал близкий друг мента.

Ильдар обращает внимание на окружающую обстановку. Все двери и окна вокруг двора привлекают его внимание – возможные пути побега преступника. Майор делает первые выводы о возможных направлениях бегства, обращая внимание на тщательно вымытые следы на земле от противного, летнего  дождя.
Он общается с свидетелями, которые вышли из своих квартир, стараясь извлечь из их памяти любую полезную информацию. Разговоры, слухи, первые впечатления - все это становится крошечными кирпичиками в строительстве его расследования. Ильдар умело задаёт вопросы, разжигая память свидетелей и собирая пазл. Фотоаппарат в руках рядом стоящего криминалиста, фиксирует каждый след, каждый предмет, который может быть важным. От капель крови до отпечатков обуви, он собирает информацию, которая поможет воссоздать тот момент, когда жизнь уходила из тела жертвы.