Романс, обреченность и уходящая вверх медь. Крисания проявляет свою Светлую волю. «На себя братья взяли вы много» — Крисания снимает крылья и мы слышим синтетические спеллы Рейстлина. Спор жрецов еще не закончен, но уже победил Рейстлин.
Жрец вступает, обреченность нарастает. При этом романсовость Крисании не переплетается с симфоничностью Жреца, как она переплеталась с симфоничностью Рейстлина. Они реально спорят и на уровне музыки тоже.
Когда толпа нападает на Крисанию мы слышим тему Истара, но она сквозь синтетическая. Получается, что Рейстлин магией направил на нее толпу, для пущей убедительности.
Король-Жрец вступает под орган, отрицает насилие и говорит отвести Крисанию в храм. Дофаминовые качели у него не меньше, чем у Рейстлина, только его не ломает от Света, как Рейстлина от Тьмы.
Пояснение за мессу.
Торжественная и печальная медь вместе с призывом воина, готового сразиться во имя веры, как бы уже намекает, что этим воином будет Карамон.
ВЫ ЧИТАЕТЕ
Разбор музыкальной драматургии «Последнего Испытания»
RandomРазбор по материалу фильма-спектакля гастрольной версии. Разбор музыкальной драматургии это разбор того, что сказано музыкой. Терапия флешбеков от сольфеджио и музлитры для одних. Объяснение того, что они чувствовали, но не могли описать, для други...
