Faul [McLennon]

Capítulo 18

-Bien, vamos con Everybody's Got Something To Hide Except For Me And My Monkey.

-Es un título muy largo.

-Cállate y toca.

George bufó y obedeció. Las sesiones eran cada vez más infernales. Faul no dejaba de corregirme y tomar protagonismo, George mostraba desinterés y sin Ringo, la batería no sonaba igual. Estábamos tardando demasiado con las tomas, nadie parecía satisfecho con lo que hacía, y tampoco yo lo estaba. El último viaje a la India habia sido en febrero, antes de comenzar con este disco. Ringo se había ido poco después porque no le gustaba la comida y extrañaba a su familia. Faul lo siguió más tarde, ya que, según él, no había nada más que el lugar y la experiencia pudieran ofrecerle. Recuerdo que George se molestó con Faul y conmigo en la India, ya que escribíamos en lugar de meditar.

Para el 30 de mayo, teníamos algunas canciones grabadas de forma acústica en la casa de George,y nos encerramos en los estudios para arreglarlas y grabarlas como es debido.

Yoko me acompañó en todo momento, hasta le di una línea para que cantara en una canción, llamada The Continuing Story of Bungalow Bill. Maureen y Pattie formaron parte de los coros.

William tocó y cantó muchas canciones solo, y eso me molestaba. Somos un grupo, deberíamos hacerlo juntos. En venganza, yo también toqué y grabé canciones sin nadie más.

El álbum tenía dos discos, que sumaban en total treinta canciones.

Cuando Ringo regresó, el 5 de septiembre, George había llenado su batería de flores rojas, blancas y azules. Fue un lindo gesto, que Starr apreció. 

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George Martin había decidido tomarse unas vacaciones en los últimos días de sesiones, dejando a cargo a un tal Chris Thomas. Geoff Emerick, nuestro ingeniero de grabación, había renunciado. Según él, el ambiente era demasiado denso para su gusto. Esto se debía, en la mayor parte del tiempo, a que Faul y yo siempre estábamos drogados en esa época y nos volvíamos algo violentos y malhumorados. Yo usaba heróina casi a diario, y él había comenzado a experimentar con la marihuana para evitar el estrés de las operaciones; en mi opinión sólo quería una excusa. Poco después me enteré de que también había consumido LSD ¡y tuvo la osadía de decirlo en una entrevista televisiva!

Muchos trabajadores de los estudios notaban la situación. Como ninguno de ellos sabía lo de Paul y Faul, parecía una desgracia que "Lennon y McCartney" se llevaran tan mal de pronto. Las canciones de William se habían vuelto demasiado melosas y cursis, y para él, las mías eran muy toscas, duras y hasta provocadoras.

Por otro lado, las pistas sobre la muerte de Paul seguían presentes, a pesar de que George me había rogado que me detuviera ya que Maxwell estaba al tanto de todo. Eran solamente dos pistas grandes que englobaban pistas más pequeñas, pero como las de este álbum me gustan más, las nombraré a continuación.

1) La portada era blanca, por lo cual no había forma de poner pistas ahí. Decidí hacer un collage de fotos que estaría dentro de la caja del disco. Había dos que eran esenciales: la foto del pasaporte de William --que había enviado para el concurso que hicimos para buscar un doble para Paul-- y una en la que sólo se veía la cabeza de Paul con los ojos cerrado rodeado de espuma. Se supone que representaba su cabeza flotando en sangre, pero creo que es muy rebuscado.

2)En las canciones hay millones de pistas, muchas ocultas por las cintas al revés. En Glass Onion, por ejemplo, una parte dice Les hablé de la morsa y yo. Saben que éramos tan cercanos como podíamos. Bueno, aquí hay otra pista para todos ustedes: la morsa era Paul. En I'm So Tired, si se escucha el final al revés, se distingue claramente esta frase: Paul está muerto, amigo. Extráñenlo, extráñenlo, extráñenlo.

Aún con todos los problemas, contra viento y marea, el álbum salió al mercado el 22 de noviembre de ese año. Harrison estaba seguro de que Maxwell nos mandaría a matar cuando viera lo que habíamos hecho, pero yo no me preocupaba. Era muy probable que viera la portada y arrojara el álbum a la basura.

Nuestro siguiente trabajo se llamó Yellow Submarine. No tuvimos mucha participación, a decir verdad. De las 13 canciones que componen el disco, sólo cuatro fueron especialmente hechas para el mismo. Las que ya habían aparecido en otros álbumes eran All You Need Is Love y Yellow Submarine. El resto eran canciones instrumentales, compuestas y producidas por George Martin.

No sabría decir exactamente cuándo comenzamos a grabar, ya que ciertas canciones, como Hey Bulldog, vieron la luz en febrero de 1968. Otras canciones eran descartes de temas grabados a mediados de 1967. Una, que se lleva el premio a la más rara y antigua, fue escrita por George. Se llama Only a Northern Song, y fue bautizada con el nombre de nuestra empresa editora. George sólo obtenía un pequeño porcentaje de dicha empresa, por lo cual la letra de la canción hablaba de la frustración ante la injusticia del modelo de negocio de la banda.

Con toda nuestra rivalidad, tenía sentido que Faul y yo no escribiéramos juntos. Cada uno hacía lo suyo y así estaba bien. Me alegraba que hubiera olvidado todo el asunto del beso y bla bla bla...

-John ¿Podemos hablar un segundo?

Creo que hablé demasiado pronto.

Salimos de la sala de grabación y fuimos a una vacía.

-¿Qué quieres?

-Sobre ese beso...

-Estaba drogado ese día-mentí, aunque esa excusa era perfectamente creíble-No quise hacerlo, así que olvídalo.-Me di media vuelta para irme, me acerqué a la puerta y agarré el picaporte.

-Me gustó que lo hicieras.

Me quedé helado unos segundos. No sabía cómo reaccionar. Por un lado deseaba mandarlo a la mierda y conservar mi dignidad, pero una pequeña parte de mí quería saltar de felicidad, abrazarlo, besarlo y no dejarlo ir. ¿Por qué esto es tan complicado?

-Yoko me espera afuera.-Dije y salí de ahí lo más rápido que pude.