Сколько еще существует завтрашних дней | How Many Tomorrows There Are | 明日何其多

Глава 24: Руководство фотосъемкой.

Раб перед ним заставляет Хопкина чувствовать, что он не понимает его.

Крепкий орешек, с необыкновенной скоростью восстановления. Он похож на неваляшку, быстро отскакивающую назад, когда вы ударяете ее кончиком пальца снова и снова, слабо сопротивляясь силе, играющей с ней. Это немного смешно и мило.

Сначала он заинтересовался эмоцией отвращения, которую демонстрировал раб, затем его притянула его гибкость и стойкость. Даже испытывая мучения, боль и слабость, раб не прекращает бороться; какое бы жестокое обращение он ни получал, он выздоравливает на следующий день.

И все же он не какой-нибудь тупица без мозгов или невинный ягненок, который не может закалить свое сердце. Он умеет читать ситуацию и достаточно безжалостен, чтобы использовать свое собственное тело. Он может замаскировать свои собственные цели борьбой с болью, чтобы попытаться взглянуть на личность Хопкина.

Нервы Хопкина испытывают бесконечное возбуждение при одном воспоминании о его глазах.

Где же питательная среда, порождающая такое умственное сопротивление? Что дает ему его неуязвимую силу воли? Что же позволяет ему рассеять травму пытки?

Он не может вынести, если не будет продолжать расследование. Хопкин все больше и больше интересуется им с каждой секундой, так что он оказывается перед Брайтом уже на следующий день.

Брайт удивленно смотрит на него, поэтому фотограф тоже прекращает съемку.

Хопкин пришел в качестве тренера, поэтому он выхватывает камеру у фотографа, просматривая снимки, комментируя: "Слишком просто."

Фотограф не знает, кто он такой, поэтому ему не очень нравится: "Кто вы? Не мешайте нам работать", - кто-то толкает его сзади, напоминая остальным сотрудникам, чтобы они слушали Хопкина.

Брайт слегка смущен. Высоко ли ценятся в здешнем обществе тренеры? Или у него есть еще какое-то особые заслуги, помимо работы?

"Ты мастер на все руки", - он пытается прощупать его.

Хопкин прямо говорит: "Фотография, в конце концов — это просто вопрос освещения, поэтому техника не трудна. Главное — это чувство и вкус искусства." Этому фотографу явно не хватало в этих областях. У него даже не было способности анализировать предмет, пытаясь сфотографировать дикого зверя в качестве домашней кошки, что за грабеж.