「Breddy」《雨下以下》

Op.9 Rachmaninoff

Op.9 拉赫瑪尼諾夫

樂器的托運是一件心驚膽戰的事情，而裴不信任任何一家航空公司。無論前往哪裏，他都會為他的大提琴多購買一張機票。在回國的旅程上，他的琴坐在他手邊，如同他的旅伴。

其實還真有一點像。只身在外留學五年，除了他的演奏教授，陪伴他最久的也只有他的琴。他拿過獎、上過無數舞臺，但最終還是踏上了回國的旅途。他靠一首拉赫瑪尼諾夫的帕格尼尼狂想曲出名。教授幫他改編了大提版本，他便上去拉。國外的評論家說他的演奏有張力又有潛藏的狂熱，但毫不輸一絲控制。他手握榮耀，卻決定回國。

他的祖國是大洋中的一座孤島，一座只進不出的牢獄，他知道此次一回或許很難再出去。他的教授，年近七十、花白頭髮的老婦特意到機場向他送行，祝福他：祝您將音樂帶回去，祝你順利。他向老師告別，任憑自己被安檢口吞沒。

有人替裴宇碩惋惜，但裴宇碩不允許任何人為自己惋惜。他很清楚自己要做些什麽，他是一個冷靜的變革者，不願意堪堪做一名流亡音樂家。客機航行直至終點，他踏上祖國的土地，背著他的琴，像背負著一種沉痛的重量。

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裴是在南方的洛市認識貝勒陳的。那是祖國最寒冷的都市，冬天雖窄，仍有雪落。

那時他在布城的雲中工作室已經架設好平臺，個人巡演也打上句點。在洛市落足休憩的半個月，他在自己的日程表中找到空餘的時間去做觀衆。勞逸結合這種事，他一向平衡得很好。新生代鋼琴家，實驗音樂，這兩個標簽足以使他提起興趣。

而那場演出深深震撼了裴。

他知道樂器對於音樂家而言的珍貴，知道對他來説即使是對他的琴微弱的磕碰也會撼動他平靜的心跳。但是貝勒陳不一樣，她像是要把一架鋼琴切成千千萬萬種不同的聲音一樣地在演奏。從她將手探入鋼琴開始撥弦的那一刻開始，裴知道，她是他要找的人。

他見過學院派的頂尖鋼琴手，聽過音色處理和技巧都至臻完美的大師，也聽過情感洋溢光輝燦爛的演奏者的琴聲，可他從未見過有人如貝勒陳這般彈奏鋼琴。她敲打、撫摸、叩響整座鋼木的宮殿，背景錄音帶裏播放著她周游各地錄下的不同場所的聲音。偶爾她也彈一些傳統的、純粹的曲目，又提示她來自正統的音樂教學體系——一個突破傳統的人。一個勇敢而大膽的人。

演出后回到賓館的裴迅速開始工作。他開始在社交媒體上尋找這個會魔法的貝勒陳。她還沒有很火，他開始給她的郵箱寫信。您好，貝勒·陳女士，我是一名職業大提琴獨奏手兼雲中多媒體工作室的領頭人，您是一位非常有革新意識的傑出音樂人，請問有無機會與您進行合作？他幾乎立刻收到了貝勒陳的回信：很高興認識您，裴宇碩先生。我欣賞您的演奏，並認爲這是個很好的機遇。

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裴在周四貝勒的演出之後找到了她。她在收拾最後的物料，工作人員在清場，他走向貝勒，自我介紹。您好，貝勒陳女士，我是裴宇碩，請問有空和您進行簡單的合作探討嗎？

他單刀直入，而貝勒向他微笑。沒問題。

他向來相信自己看人的眼光。不需要他直白地陳述，貝勒幾乎立即就領會了他所暗示的雲中工作室的真實意圖。她禮貌地稱贊裴的事業，裴也平靜地感激她的贊譽。她提到目前她手上還有一張新專輯的項目，會在一切完成之後再次聯係他。届時她會前來布城——她有個弟弟正在布城讀音樂。

你還有個弟弟？他是學什麽的？也是鋼琴嗎？

哈哈，他學的是小提琴。

美好的家庭，裴這麽想著。鋼琴家的女兒，小提琴家的兒子。擁有這樣的長姐作爲先驅，他很期待作爲弟弟的小提琴家未來的發展。

他們走至演出廳的門口。裴再次回憶貝勒的演出作品。連續聼兩場讓他對於貝勒的作品有更深的理解，但其中有一項作品令他格外難以忘懷：那是一首婚姻，幾乎沒有現場演奏的部分，只有背景錄音帶中不間斷的"我愛你"，每吟誦一次便更換一種語言。場邊電子屏上留下了有關作品的注釋，但令人在意的是那嗓音——令人無法辨別是男性還是女性的、一種空白的聲音。

他問："對了，那首'我愛你'，旁白者的聲音令人印象深刻。那位旁白者是誰？"

"不是'誰'，"貝勒搖了搖頭，"是機器合成的聲音。"

"怪不得，聼不出是男聲還是女聲。"

"是我特意的。"她似乎突然認真了起來，"愛應該是一種無關所愛者性別的東西，不是嗎？"