𝐊𝐈𝐋𝐋𝐄𝐑 𝐐𝐔𝐄𝐄𝐍 [𝐓𝐄𝐑𝐌𝐈𝐍𝐄́𝐄]

Chapitre 22

Amalia De Castro
TW : morts, violences
Six jours plus tôt, monde d'en bas

Je chute longuement avant d'atterrir lourdement sur une surface spongieuse, sur le dos. Je tousse, la sensation que mes organes vont s'enfuir hors de mon corps omniprésente, et me tourne sur le ventre pour récupérer mon souffle.

Le rouge, c'est cette couleur vive et annonciatrice de malheureux qui m'entoure, le ciel est rouge, la lune, immense et pleine, proche de la collision, d'une blancheur incongrue à côté de ce rouge vermillon. Je me redresse, le sol est glissant, comme recouvert de pétrole par sa noirceur parfaite.

Un nouveau miroir me fait face, moins immersif mais plus imposant, il me reflète, dans toute la noirceur que l'âme humaine peut porter, mes cheveux sont plus couleur pétrole que roux, ma peau tachée et mes vêtements, noirs, amplifient cette animalisation, ce manque d'humanité, de propreté...

— Ta seconde épreuve va commencer.

Un frisson me parcourt, je tourne autour de moi, vainement, il n'y a personne.

Le miroir s'anime, révèle une église magnifique, le Christ crucifié est face à moi, de sa sublime beauté blessée. La lumière semble se mêler à la pierre, créant une atmosphère à la fois mystique et grandiose, l'impression en est plus que saisissante : l'espace s'élève vers le ciel avec une verticalité folle, les voûtes ogivales se rejoignent en arcs pointus et semblent porter l'édifice vers le ciel sans fin.

Le plafond est orné de nervures entrelacées, donne l'impression que l'on peut se perdre dans les hauteurs, suspendu entre la terre et le ciel. Les murs, d'une froideur et d'une solidité massives, sont percés de fenêtres hautes, surmontées de meneaux fins et entrelacés, permettant à la lumière de pénétrer par de magnifiques vitraux. Ces derniers déversent des couleurs vives et chatoyantes sur les pierres du sol, donnant à l'ensemble un éclat presque surnaturel. Les scènes bibliques ou les représentations sacrées, illustrées par ces vitraux, semblent raconter des histoires mystiques, diffusant un halo de couleurs chatoyantes à l'intérieur de l'édifice.

Le sol, recouvert de pierres, évoque une certaine austérité, mais il est parsemé, par endroit, de tombeaux et de stalles sculptées, où les détails minutieux des saints de la chrétienté témoignent du savoir-faire des artisans. Les piliers élancés, comme des arbres monumentaux, soutiennent la structure tout en permettant l'ouverture des fenêtres et en distribuant la lumière de manière élégante. Ils sont parés de chapiteaux finement sculptés, représentant des scènes de la vie des saints, des animaux fantastiques ou des motifs floraux. L'autel est grandiose, situé au fond de l'église, en un point de convergence.

C'est là que mon regard se pose inévitablement, attiré par la lumière qui se diffuse autour. Derrière, la statue du Christ crucifié domine l'entièreté de l'église, encadrée par un ensemble sculpté de figures sacrées. L'orgue, massif et imposant, occupe une place privilégiée, son bois finement ouvragé contraste avec la froideur des pierres.

Les bancs en bois, simples, sont disposés en rangées symétriques, orientés vers l'autel. Ils invitent à la méditation silencieuse, tout en soulignant l'ordre et l'harmonie. L'atmosphère est calme et recueillie, une sorte de paix surnaturelle envahit les lieux, tandis que l'on se sent petit face à l'immensité de cet espace dédié à la divinité chrétienne.

Je ne sais pas ce que je fais là, je ne sais pas non plus comment le lieu peut m'inspirer un tel calme après la tempête cataclysmique précédente. Je ne me sens pas suffoquer, au contraire, je ne me suis jamais sentie aussi vivante que face à ce sublime art.

— Entrez mon enfant, m'appelle une voix masculine.

Un homme, vêtu d'une longue tunique blanche en tissu léger, qui lui arrive jusqu'aux chevilles et qui est lâchement nouée à la taille par un cordon, apparaît près de l'autel.