Baby Honey

Track 8: Darling, Darling (Lou's song)

Darling, Darling es, indiscutiblemente, la balada más famosa de todo el repertorio de Crossing Mirrors y uno de los mayores éxitos de la banda. Aunque posteriormente se lanzaría una versión acústica acompañada a piano, originalmente lleva un acompañamiento a una sola guitarra que ejecuta un perfecto balance entre fuerza y fragilidad.

La canción tiene una profundidad lírica sorprendente para un grupo de rock tan joven, y una vulnerabilidad desgarradora en su interpretación. La redactora Dotty Hanson, de la revista Rolling Stone, la consideró la canción revelación del año, y Tim Holdman, famoso por sus implacables análisis críticos, la definió como "un canto descarnado al amor en su estado más humano". Se sabe que Darling, Darling fue instrumental en los premios y reconocimientos que recibiría el álbum más tarde.

Styles es el único acreditado como compositor en los créditos de la producción, y la gravedad de los acordes vocales hizo pensar en su momento que se compuso antes de que Tomlinson se uniese a la banda. De hecho, es Styles quien la canta en su totalidad, con algunos acompañamientos suaves en los puentes entre estribillos. Sin embargo, en directo, Styles y Tomlinson cambiaron las intervenciones de este último en múltiples ocasiones, y Tomlinson llegó a cambiar las octavas e interpretar estribillos enteros solo.

"Darling, Darling es una canción muy sencilla y redonda", declaró Joel Moreno, productor de Crossing Mirrors, en una entrevista poco después del lanzamiento del álbum. "Lo que significa, como suele pasar, que fue complicada de grabar. El trabajo de grabación para conseguir notas tan suaves no es fácil; casi tenías que oír el ruido de las yemas de los dedos rasgando las cuerdas de la guitarra."

LIAM. —Bueno, tampoco es que hicieran nada por ocultarlo.

NIALL. —Sí afectó. Juraron que no iba a afectar en nada a la vida profesional de la banda, como si no nos hubieran podido hundir la carrera con una sola foto comprometida. Y luego se dedicaron a llegar en el mismo coche, sentarse acurrucados delante de la gente y besarse en las pruebas de sonido.

ZAYN. —Daba igual cuánto se esforzasen por disimular. Con Frank rondando, yo sabía que aquello era una bomba de relojería. La forma en la que se miraban delataba más que si hubieran ido de la mano. Y el festival fue la gota que colmó el vaso. No sé lo que Frank oyó entre el público, pero no le gustó.

FRANK HILL (representante). —Jamás les dije nada malo. Todas esas acusaciones son una sarta de mentiras. Yo no tengo nada contra los gays. Eran otros tiempos y el público tenía otras exigencias. Cualquier escándalo habría hecho saltar las alarmas; cualquier cosa, cualquier cosa, de cualquier tipo, que afectase a la imagen pública de la banda, era asunto mío, mi responsabilidad y parte de mi trabajo. Al fin y al cabo, la música es un negocio.

Pero como el "asunto" era de ese tipo, a mí siempre se me tachó de homófobo. Porque yo siempre me ocupé del trabajo sucio, y siempre me comí la peor prensa. Pero yo hice mi trabajo. Y lo hice bien.

LOUIS. —Frank habló con Harry primero. Le sugirió que saliera de fiesta con las fans igual que hacía antes, que interactuase más con el público y no tanto conmigo, en el escenario. Fue sutil, al principio.

Harry no lo entendió, pero yo sí. Yo tenía más experiencia en mensajes envenenados; Harry era el machito guapo del público, y tenía que mantener esa imagen. Estaba bien que yo me comportase así, porque a mí sí podían sacarme partido por esa vía. Incluso los que criticaban daban dinero; busca entre todos los que me llamaban maricón en público y protestaban porque yo era un "esperpento" y encontrarás a todos los que me comían con los ojos en la primera fila y me agarraban de la ropa cuando salíamos del hotel.