Вышло так, что я встретился со Стриклендом, не пробыв в Париже и двух
недель.
Я быстро нашел себе небольшую квартирку на пятом этаже на Рю де Дам и
за две сотни франков купил подержанную мебель. Консьержка должна была
варить мне по утрам кофе и убирать комнаты. Обосновавшись, я тотчас же
отправился к своему приятелю Дирку Стреву.
Дирк Стрев был из тех людей, о которых в зависимости от характера одни
говорят пренебрежительно усмехаясь, другие - недоуменно пожимая плечами.
Природа создала его шутом. Он был художник, но очень плохой; мы
познакомились в Риме, и я хорошо помнил его картины. Казалось, он влюблен
в банальность. С душою, трепещущей любовью к искусству, он писал римлян,
расположившихся отдохнуть на лестнице площади Испании, причем их слишком
очевидная живописность нимало его не обескураживала; в результате
мастерская Стрева была сплошь увешана холстами, с которых на нас смотрели
усатые, большеглазые крестьяне в остро конечных шляпах, мальчишки в
красочных лохмотьях и женщины в пышных юбках. Они либо отдыхали на
паперти, либо прохлаждались среди кипарисов под безоблачным небом; иногда
предавались любовным утехам возле фонтана времен Возрождения, а не то
брели по полям Кампаньи подле запряженной волами повозки. Все они были
тщательно выписаны и не менее тщательно раскрашены. Фотография не могла бы
быть точнее. Один из художников на вилле Медичи окрестил Дирка: Le maitre
de la boite a chocolats [специалист по разрисовке шоколадных коробок
(франц.)]. Глядя на его картины, можно было подумать, что Моне, Манэ и
прочих импрессионистов вообще не существовало.
- Конечно, я не великий художник, - говаривал Дирк. - Отнюдь не
Микеланджело, но что-то во мне все-таки есть. Мои картины продаются. Они
вносят романтику в дома самых разных людей. Ты знаешь, ведь мои работы
покупают не только в Голландии, но в Норвегии, в Швеции и в Дании. Их
очень любят торговцы и богатые коммерсанты. Ты не можешь себе представить,
какие зимы стоят в этих краях долгие, темные, холодные. Тамошним жителям
нравится думать, что Италия похожа на мои картины. Именно такой они себе
ее представляют. Такой представлялась она и мне до того, как я сюда
приехал.
На самом деле это представление навек засело в нем и так его ослепило,
что он уже не умел видеть правду; и вопреки жестоким фактам, перед его
духовным взором вечно стояла Италия романтических разбойников и живописных
руин. Он продолжал писать идеал - убогий, пошлый, затасканный, но все же
идеал; и это сообщало ему своеобразное обаяние.
Для меня лично Дирк Стрев был не только объектом насмешек. Собратья
художники ничуть не скрывали своего презрения к его мазне, но он
зарабатывал немало денег, и они, не задумываясь, распоряжались его
кошельком. Дирк был щедр, и все кому не лень, смеясь над его наивным
доверием к их россказням, без зазрения совести брали у него взаймы. Он
отличался редкой сердобольностью, но в его отзывчивой доброте было что-то
нелепое, и потому его одолжения принимались без благодарности. Брать у
него деньги было все равно что грабить ребенка, а его еще презирали за
дурость. Мне кажется, что карманник, гордый ловкостью своих рук, должен
досадовать на беспечную женщину, забывшую в кэбе чемоданчик со всеми
своими драгоценностями. Природа напялила на Стрева дурацкий колпак, но
чувствительности его не лишила. Он корчился под градом всевозможных
издевок, но, казалось, добровольно вновь и вновь подставлял себя под
удары. Он страдал от непрерывных насмешек, но был слишком добродушен,
чтобы озлобиться: змея жалила Дирка, а опыт ничему его не научал, и, едва
излечившись от боли, он снова пригревал змею на своей груди. Жизнь его
была трагедией, но написанной языком вульгарного фарса. Я не потешался над
ним, и он, радуясь сострадательному слушателю, поверял мне свои бессчетные
горести. И самое печальное было то, что чем трагичнее они были по
существу, тем больше вам хотелось смеяться.
Из рук вон плохой художник, он необычайно тонко чувствовал искусство, и
ходить с ним по картинным галереям было подлинным наслаждением.
Способность к неподдельному восторгу сочеталась в нем с критической
остротой. Дирк был католик. Он умел не только ценить старых мастеров, но и
с живой симпатией относиться к современным художникам. Он быстро открывал
новые таланты и великодушно судил о них. Думается, я никогда не встречал
человека со столь верным глазом. К тому же он был образован лучше, чем
большинство художников, и не был, подобно им, полным невеждою в других
искусствах; его музыкальный и литературный вкус сообщал глубину и
разнообразие его суждениям о живописи. Для молодого человека, каким я был
тогда, советы и объяснения Дирка Стрева поистине значили очень много.
Уехав из Рима, я стал переписываться с ним и приблизительно раз в два
месяца получал от него длинные письма на своеобразном английском языке,
который заставлял меня как бы снова видеть и слышать его -
захлебывающегося, восторженного, оживленно жестикулирующего. Незадолго до
моего приезда в Париж он женился на англичанке и теперь обосновался в
студии на Монмартре. Мы не виделись с ним четыре года, и я не был знаком с
его женой.
ВЫ ЧИТАЕТЕ
Луна и грош Сомерсет Моэм
ClassicsКнига о судьбе художника Чарлза Стрикленда, написанная по-английски иронично и тонко и вместе с тем по-моэмовски талантливо, правдиво и умно. Яркие персонажи, блистательные диалоги и сюжетные повороты - вот почему эта книга увлекает и не дает заскуч...