#Destrinchando

Escrevendo#25 - Objetivo das personagens

Já falamos aqui sobre construção de personagens e como eles agem dentro de uma narrativa. Dentro dos diversos aspectos que devemos pensar na hora de construir um bom personagem, o objetivo é de extrema importância. Não só porque ele é o que vai levar a história para frente e fazer com que o personagem aja, mas também porque ele aprofunda o seu personagem, seja ele protagonista ou não.

Se seu personagem quer algo, existe um motivo por trás disso (pelo menos quando falamos de personagens bem construídos) e isso pode revelar aos poucos para o público quem aquele personagem realmente é.

Pensando na estrutura clássica, temos o incidente incitante que gera um desejo em seu personagem. Esse desejo será o objetivo que será ou não alcançado no clímax da história. Essa é a forma clássica, uma das formas básicas de construção narrativa. Mas você já percebeu como ela é constantemente subvertida em diversas mídias?

Em alguns casos, determinado personagem tem um objetivo, mas que muda devido a diversos fatos da história, e então ele passa a perseguir outra coisa. Como eu disse acima, nada é arbitrário, o fato de o personagem mudar seu objetivo revela algo sobre ele e sobre a história. Em alguns casos, pode ser que ele consiga cumprir seu objetivo e então passe a perseguir outro ou também pode acontecer de o primeiro objetivo deixar de fazer sentido e se transformar em um novo.

Um exemplo: Um homem tem seu filho raptado por um vilão. A partir desse ponto, o objetivo dele é recuperar o seu filho. Em uma história clássica, no fim do filme ele recuperaria o filho depois de um combate com esse vilão. Mas podemos subverter essa lógica. Imagine que na metade da história o filho morra. A partir daí o objetivo do homem não é mais recuperar e sim vingar a morte do filho ou também se adequar à nova vida. Tudo depende do tom da sua narrativa, mas dentro dessas duas possibilidades, a lógica clássica foi subvertida.

Tomemos como exemplo o filme Django Livre (Quentin Tarantino,2012). O escravo é comprado pelo caçador de recompensas Dr. Schultz logo no início da história. Depois de se vingar de antigos torturadores, ele recebe a proposta de ser companheiro de caça do Dr. até que junte dinheiro. Esse é seu objetivo no momento. No meio dessa trajetória ele conta a história de seu casamento para o Dr. Schultz que o propõe a ajudar a encontrar sua esposa e que acha que sabe onde ela pode estar. A partir desse momento, o objetivo de Django é entrar na fazenda Candyland e resgatar sua esposa Brunhilde. Uma mudança no objetivo do personagem mais ou menos na metade do filme.

Outro exemplos em que podemos observar uma mudança de objetivo do protagonista é em O quarto de Jack (Lenny Abrahamson, 2016), neste exemplo, o objetivo do garoto é cumprir a tarefa que sua mãe lhe deu para sair daquele cativeiro. Uma vez que ele consegue cumprir esse objetivo, ele precisa se adaptar ao mundo que até pouco tempo atrás nem sabia que existia. Perceba que essa mudança só acontece na metade do filme e que nunca vemos nada fora do quarto até esse momento, o que nos liga diretamente com o personagem.

A troca de objetivos de um personagem dentro de um filme também pode acontecer com antagonistas, o que não é incomum em histórias de super-heróis. Em Batman: O cavaleiro das trevas (Christopher Nolan, 2008), o personagem Harvey Dent tem o objetivo claro de manter a lei dentro da cidade de Gotham, mas depois de um acidente, o Coringa consegue o persuadir e seu objetivo acaba se tornando totalmente outro, ele se torna o Duas Caras. Algo parecido ocorre com alguns personagens da primeira franquia de Homem-Aranha, principalmente no terceiro filme com Harry e também com Eddie Brock.

Não importa qual seja o caso, essa técnica pode ser usada para diversos fins. Subverter a lógica do clássico não é uma obrigação e escrever na estrutura clássica não vai fazer a sua história ser pior. Lembre-se que para poder desconstruir, você deve saber detalhadamente como aquilo foi construído. Tudo depende da sua intenção e do tom que quer dar para a sua narrativa.